La música en el Renacimiento - parte 2-3

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La música en el Renacimiento

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Música Instrumental del Renacimiento:

La Música Religiosa del Renacimiento 3 En la Iglesia Católica el mecenazgo de Papas y otras instituciones religiosas junto al fervor popular religioso dio lugar a un enaltecimiento de la música polifónica que ha hecho que podamos hablar del siglo XVI como El Siglo de Oro de la Polifonía Religiosa . FLANDES ITALIA ESPAÑA La importancia del Imperio Español en el mundo además de las fuertes convicciones religiosas católicasde sus autores dio como resultado una época de misticismo religioso (San Juan de la Cruz, Teresa de Jesús,…) protegido y potenciado desde Los Emperadores y sus capillas musicales pasando por importantes Catedrales y Monasterios. Orlando di Lasso (1532-1594) Su música religiosa le convierte en continuador del estilo Franco Flamenco. Sin embargo su música profana (Madrigales) tiene una clara influencia italiana. G.P. Palestrina (1525-1594) Principal compositor italiano de música vocal sin acompañamiento. Mezcla el estilo compositivo Franco-flamenco con los gustos italianos. Maestro de varias Basílicas Romanas. Su obra es extensísima: Cien Misas, trescientos motetes. Se le ha llegado a comparar con los grandes genios del renacimiento. Cristobal de Morales ( 1500-1553 ) Pertenece a la Escuela Sevillana aunque trabajó en varias Catedrales. Tambien en la Capilla Pontificia de Roma. Su estilo se adelanta a la Contrarreforma. Casi la totalidad de su obra son Misas y Motetes (Música litúrgica). Su obra más conocida es “El Magnificat ”. Fco . Guerrero (1528-1599) Discípulo de Morales y de la Escuela Sevillana. Sus obras religiosas adquirieron gran difusión . Anticipó la armonía funcional, lo que dio lugar a que uno de sus  Magnificat , fuera considerada mucho tiempo una obra del siglo XVIII Tomas Luis de Victoria (1549-1611) Nace en Ávila y pertenece a la Escuela Castellana sin embargo se trata de un artista de talla internacional, uno de los músicos más importantes e influyentes de la música. Su estilo es de un Renacimiento avanzado (Manierismo). Representa a la perfección el estilo y el espíritu de la Contrarreforma. Autor de veinte misas, cuarenta y cuatro motetes y otras obras. Una de sus obras más conocida son “ Los oficios de Semana Santa ”. La Música Religiosa del Renacimiento 3/3 Jubilate Deo Ola , O Che Bon Ecco

Música Instrumental del Renacimiento:

RENACIMIENTO MUSICAL música profana

Música Instrumental del Renacimiento:

Música vocal Profana del Renacimiento 1 Dentro del planteamiento humanista de la época, la música es un instrumento para transmitir los sentimientos. Estas obras musicales proceden en un elevado número de obras literarias que también recuperan la tradición más clasica . La poesía experimenta un gran auge y con ella la música sirve para potenciar la emoción de los escritos. La música vocal se expresa en distintas formas compositivas que se difunden por las Cortes y las ciudades de la Europa de la época. Arcadelt , Willaert , Lucca Marenzio , Andrea Gabrielli , Gesualdo , Claudio Monteverdi ,… Juan de la Encina, Juan Vázquez, Mateo Flecha,… Música vocal Profana del Renacimiento 1/2

Música Instrumental del Renacimiento:

Música vocal Profana del Renacimiento 2 La ópera va a surgir animada por los deseos de recuperación del teatro griego (Las Tragedias clásicas siempre se acompañaron de música). La importancia e la letra en estas composiciones de cara al entendimiento de la trama va a exigir el uso de la monodía acompañada que ya se había empezado a utilizar en los madrigales del final del Renacimiento. Será en la Florencia de final del Renacimiento donde surjan estos primeros “experimentos” que unieron un tema mitológico con diálogos y textos en italiano y música. Concretamente será La Camerata Florentina al servicio de los Medici la que, dirigida por Jacoppo Peri ponga estrene en el Palacio en 1600 la obra: “ Euridice ”. Aunque en estos espectáculos se empezaban a perfilar algunas partes de las primeras óperas como las arias, los coros y los recitativos, tendrá que ser la figura de Claudio Monteverdi (Iniciador del nuevo estilo Barroco) la que consagre el comienzo verdadero de la Ópera a través de su obra “Orfeo” estrenada en 1607. Florencia, Ferrara, Mantua y sobre todo Venecia se convertirán en las primeras ciudades relacionadas con un género que será el más importante del periodo siguiente. Inicialmente los temas mitológicos serán dominantes en una “opera seria” pero muy pronto comenzarían a utilizarse temas cotidianos de carácter más desenfadado a través de la “ópera bufa”. Música vocal Profana del Renacimiento 2/2

Música Instrumental del Renacimiento:

RENACIMIENTO MUSICAL m. instrumental

Música Instrumental del Renacimiento:

Música Instrumental del Renacimiento En esta época asistimos al inicio de la independencia de la música instrumental respecto a la vocal aunque no será hasta el Barroco cuando esta independencia se haga totalmente efectiva. El desarrollo de la música comienza con los instrumentos de tecla (órgano, espineta, clavicordio,…) y algunos de cuerda como el laúd y la vihuela. Estos son los primero instrumentos que van a merecer un repertorio específico no asociado a la voz. Sin embargo lo habitual siguió siendo la interpretación de música vocal con acompañamiento instrumental o bien la sustitutción de las voces por una familia de instrumentos (ejemplo : cromornos) En estos primeros repertorios instrumentales la Técnica de la variación y la improvisación sobre temas conocidos y populares dará lugar a obras de altísima calidad . Algunos nombres de estas formas compositivas serán “Tientos, Ricercari , Fantasías, Diferencias” . Entre los autores más conocidos de música instrumental para vihuela tenemos que citar a Luis de Milán y Luis de Narváez , mientras que en música para órgano la figura más relevante es la del Burgalés Antonio de Cabezón (1510-1566) que estuvo al servicio del Emperador de España , siendo ésta la figura más importante de la música instrumental de este periodo. Música Instrumental del Renacimiento

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