1863 Manet, Le déjeuner sur l'herbe

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… la brutalité du style et la juxtaposition d'une femme nue « ordinaire », regardant le public, et de deux hommes tout habillés, ont suscité un scandale autant esthétique que moral ... an explosive painting which changed the rules forever; for this reason it scandalised and it was criticized

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1863 : Manet, Le déjeuner sur l'herbe

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MANET, Edouard (Le Déjeuner sur l'herbe Luncheon on the Grass 1863 Musée d'Orsay, Paris

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1863 Manet, Le déjeuner sur l'herbe: Sources d'inspiration 1863 Manet, Lunch on the Grass: Sources of inspiration

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GIORGIONE et/ou son disciple TITIEN GIORGIONE and/or his disciple TITIAN Le Concert champêtre Pastoral Concert 1508-1509 Musée du Louvre, Paris

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GIORGIONE La Tempête Tempest 1505 Gallerie dell'Accademia, Venice

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WATTEAU, Jean-Antoine La Partie Carrée The Foursome 1713 Fine Arts Museums of San Francisco, San Francisco

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1863 Manet, Le déjeuner sur l'herbe: Œuvres inspirées 1863 Manet, Lunch on the Grass: Inspired Works

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MONET, Claude Le Déjeuner sur l'Herbe, le fragment de gauche Luncheon on the Grass, left fragment 1865-1866 Musée d'Orsay, Paris

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MONET, Claude Le Déjeuner sur l'Herbe, la partie centrale Luncheon on the Grass, middle fragment 1865-1866 Musée d'Orsay, Paris

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MONET, Claude Le Déjeuner sur l'Herbe, le fragment de gauche et la partie centrale Luncheon on the Grass, left and middle fragment 1865-1866 Musée d'Orsay, Paris

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CÉZANNE, Paul Le Déjeuner sur l'herbe 1876-1877 Musée de l'Orangerie, Paris

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GAUGUIN, Paul D'où venons -nous ? Que sommes -nous ? Où allons -nous ? détail Where Do We Come From? Who Are We? Where Are We Going? detail 1897 Museum of Fine Arts, Boston

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Le Déjeuner sur l’herbe d’après Manet : Pablo Picasso after Manet's Lunch on the Grass : Pablo Picasso

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 3 mars-20 août 1960 March 3-August 20, 1960 Musée national Picasso, Paris

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 1961 Musée Ludwig, Cologne

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 13 juillet 1961 July 13, 1961 Musée national Picasso, Paris

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 12 juillet 1961 July 12, 1961 Grand Palais, Musée Picasso

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 27 juillet 1961 July 27 1961 Grand Palais, Musée Picasso

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PICASSO, Pablo Le déjeuner sur l'herbe d'après Manet Le déjeuner sur l'herbe after Manet 17 juin 1962 June 17, 1962 Musée national Picasso, Paris

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Picasso est mort le 8 avril 1973 à Mougins. Il est enterré, sous l’herbe, dans le parc du château de Vauvenargues. Picasso died on April 8, 1973 in Mougins. He is buried, covered in grass and ringed by ivy, in Park of Vauvenargues Castle.

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olga_oes 1863 : Manet, Le déjeuner sur l'herbe images and text credit   www. Music   Amadeus Quartet - Dernière Danse ( Indila ) created olga.e . thanks for watching

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En 1863, Edouard Manet, signe Le déjeuner sur l’herbe. Cette peinture peut être interprétée comme une version moderne de la toile : Le concert champêtre (vers 1510) de Titien, une œuvre longtemps attribuée à son maître Giorgione, que Titien aurait terminé à la mort de ce dernier. Manet reprend le quatuor initial, dans lequel son modèle préféré, Victorine Meurent, pose pour la femme nue. L’homme sur la gauche étant probablement le beau-frère de Manet, Rodolphe Leenhoff , le second restant inconnu. La juxtaposition d'une femme nue « ordinaire », regardant le public, et de deux hommes tout habillés, ont suscité un scandale autant esthétique que moral et des critiques acerbes lorsque l'œuvre a été proposée au Salon. Manet bouscule en effet le bon goût des bourgeois qui visitent les expositions et tue d'une certaine manière la peinture mythologique. Cette toile peut ainsi être considérée comme l'une des premières œuvres de la peinture moderne.

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… « Ce qu'il faut voir dans le tableau, ce n’est pas un déjeuner sur l'herbe, c'est le paysage entier, avec ses vigueurs et ses finesses, avec ses premiers plans si larges, si solides, et ses fonds d'une délicatesse si légère ; c'est cette chair ferme modelée à grands pans de lumière, ces étoffes souples et fortes, et surtout cette délicieuse silhouette de femme en chemise qui fait dans le fond, une adorable tache blanche au milieu des feuilles vertes, c’est enfin cet ensemble vaste, plein d'air, ce coin de la nature rendu avec une simplicité si juste, toute cette page admirable dans laquelle un artiste a mis tous les éléments particuliers et rares qui étaient en lui. » — Émile Zola, Édouard Manet, 1867 et lps 91

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The Luncheon on the grass is one of the most important work by Manet, exhibited in the 1863 Salon des Refusés , after the rejection from the official Salon. The painting caused a big scandal. ...Why so much clamour ? Manet depicted a nude young woman in the foreground, another one in the background and among three men dressed in civilian clothes. They eat and chat amicably in the wood. In place of a Venus or a Nymph, Manet painted an ordinary girl who stares directly at the viewer and smiles. This scene is set not in the past, but in the present. You look at a realistic event. Manet certainly drew inspiration from the great classics of art history, such as The Tempest by Giorgione or The Pastoral Concert by Titian, but if in those paintings nudes were justified by allegoric and mythological subjects, in Manet’s painting there’s no reference to these kinds of subjects. Thus, it seemed to look only at an inappropriate scene. Essentially, critics of that time thought that the painting portrayed two men entertaining themselves with two prostitutes. The Luncheon on the grass was only the beginning of a long artistic career in which Edouard Manet battled, through his paintings, for the principle of freedom of expression of each artist.

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…  «  That which must be seen in the painting is not a luncheon on the grass; it is the entire landscape, with its vigors and its finesses, with its foregrounds so large, so solid, and its backgrounds of a light delicateness; it is this firm modeled flesh under great spots of light, these tissues supple and strong, and particularly this delicious silhouette of a woman wearing a chemise who makes, in the background, an adorable dapple of white in the milieu of green leaves. It is, in short, this vast ensemble, full of atmosphere, this corner of nature rendered with a simplicity so just, all of this admirable page in which an artist has placed all the particular and rare elements which are in him. » — Émile Zola, Édouard Manet, 1867 et lps 91

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