El teatro romano de Mérida

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Diapositivas de clase Historia del Arte. 2º de Bachillerato

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TEATRO DE MÉRIDA

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HISTORIA DEL ARTE Evaluación Meses Unidades 1ª Evaluación Prehistoria, Arte antiguo, Clásico, Prerrománico e islámico Septiembre U0. El arte y la obra artística U1. El arte de la Prehistoria Octubre U2. Arte Egipcio y primeras civilizaciones U3. Grecia U4. Roma Noviembre U5. Arte paleocristiano y bizantino U6. El arte prerrománico U7. El arte islámico Examen 1ª Eval 19 – Noviembre 2ª Evaluación Románico, Gótico, Renacimiento y Barroco Diciembre U8. El arte medieval U9. El arte gótico Enero F eb r e ro Marzo U10. Arte italiano del Quattrocento U11. Arte italiano del Cinquecento U12. El Renacimiento en España U13. El Arte Barroco Examen 2ª Eval 4 – Marzo 3ª Evaluación Arte del S. XIX Arte del S. XX Marzo U14. La pintura barroca en Europa U15. El siglo XVIII Abril U16. El Siglo XIX. Un mundo en transformación U17. La revolución industrial y el impacto de los nuevos materiales U18. Las artes figurativas en la segunda mitad del siglo XIX Mayo U19. El arte en la primera mitad del siglo XX U20. Arquitectura y urbanismo del siglo XX U21. Las artes plásticas en la segunda mitad del siglo XX U22. El arte de nuestro tiempo. Examen 3ª Eval 10 – Mayo

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BLOQUE 1: Raíces del arte europeo: el legado clásico CONTENIDOS: Grecia , creadora del lenguaje clásico. Principales manifestaciones. La visión del clasicismo en Roma. El arte en la Hispania romana. CRITERIOS DE EVALUACIÓN ESTÁNDARES DE APRENDIZAJE EVALUABLES   Crit.LCL.1.1. Reconocer y explicar las concepciones estéticas y las características esenciales del arte griego y del arte romano, relacionándolos con sus respectivos contextos históricos y culturales, y utilizando la terminología específica del arte en las exposiciones orales y escritas, denominando con precisión los principales elementos y técnicas. Est.HA.1.1.1. Explica las características esenciales del arte griego y romano y su evolución en el tiempo a partir de diversas fuentes. Elabora un listado básico de los términos, elementos y técnicas propios del arte clásico que se aplicará a todos los estándares de aprendizaje evaluables. Est.HA.1.1.2. Define el concepto de orden arquitectónico y compara de forma clara los tres órdenes de la arquitectura griega. Est.HA.1.1.3. Describe las principales características arquitectónicas y tipología del templo griego , con referencia a las características arquitectónicas y a la decoración escultórica. Compara el templo griego y romano . Est.HA.1.1.4. Describe las características del teatro griego y la función de cada una de sus partes. Compara el teatro griego y romano a partir del modelo de sus plantas. Est.HA.1.1.5. Explica la evolución de la figura humana masculina en la escultura griega a partir del Kouros de Anavysos , el Doríforo (Policleto) y el Apòxiomenos ( Lisipo ). Est.HA.1.1.6. Especifica las aportaciones de la arquitectura romana en relación con la griega y describe las características y funciones de los principales tipos de edificio romanos . Est.HA.1.1.7. Explica los rasgos principales de la ciudad romana en relación con la griega a partir de un ejemplo concreto y próximo. Est.HA.1.1.8. Señala las innovaciones principales de la escultura romana en relación con la griega. Est.HA.1.1.9. Detalla las características generales de los mosaicos y la pintura en Roma a partir de diversas fuentes. Crit.HA.1.2. Explicar la función social del arte griego y romano, especificando el papel desempeñado por clientes y artistas y las relaciones entre ellos, mediante la realización y exposición, individual o en grupo, de trabajos de investigación, utilizando tanto medios tradicionales como las nuevas tecnologías. Est.HA.1.2.1. Especifica quiénes eran los principales clientes del arte clásico, y la consideración social del arte y de los artistas mediante la labor de investigación, individual o cooperativa, sobre temas como Fidias y/o la autoría griega o romana del grupo escultórico Laocoonte y sus hijos. Crit.HA.1.3. Analizar, comentar y clasificar obras de arte significativas del arte griego y del arte romano, aplicando un método que incluya diferentes enfoques (técnico, formal, semántico, cultural, sociológico e histórico). Est.HA.1.3.1. Identifica, analiza y comenta de acuerdo a su nivel formativo y de acuerdo a un guión , algunas de las siguientes obras griegas: Partenón, tribuna de las cariátides del Erecteion , templo de Atenea Niké, teatro de Epidauro , Kouros de Anavysos , Auriga de Delfos, Discóbolo (Mirón), Doríforo (Policleto ), una metopa del Partenón (Fidias), Hermes con Dioniso niño ( Praxíteles ), Apoxiomenos ( Lisipo ), Victoria de Samotracia , Venus de Milo, friso del altar de Zeus en Pérgamo (detalle de Atenea y Gea) Est.HA.1.3.2. Identifica, analiza y comenta algunas de las siguientes obras romanas: Maison Carrée de Nimes, Panteón de Roma, teatro de Mérida, Coliseo de Roma , Basílica de Majencio y Constantino en Roma, puente de Alcántara, Acueducto de Segovia, Arco de Tito en Roma, Columna de Trajano en Roma, Augusto de Prima Porta, estatua ecuestre de Marco Aurelio , relieves del Arco de Tito (detalle de los soldados con el candelabro y otros objetos, el templo de Jerusalén), la columna de Trajano y el Ara Pacis . Crit.HA.1.4. Respetar las creaciones artísticas de la Antigüedad grecorromana, valorando su calidad en relación con su época y su importancia como patrimonio escaso e insustituible que hay que conservar. Est.HA.1.4.1. Reconoce las obras de arte clásico más relevantes y próximas al alumnado, especialmente aquellas que se conservan en Aragón y elabora un catálogo o una ruta de las mismas con breves comentarios. Manifiesta la importancia de su conservación a partir de noticias recientes, extraídas de la prensa de papel o digital.

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1. IDENTIFICACIÓN 1.1. DATOS GENERALES Edificio: teatro romano de Mérida Arquitecto: desconocido Cronología : siglo I a.n.e. Materiales: mortero, piedra y mármol Sistema de construcción: arquitrabada Tipología del edificio: de diversión (teatro) Estilo: romano imperial Localización: Emerita Augusta, actual Mérida (Badajoz) Breve descripción: Se trata de un teatro del llamado tipo mixto ya que no está totalmente asentado en el declive de una colina como los teatros griegos, ni es del todo exento, como los romanos. Teatro Griego Teatro Romano Teatro ideal Vitrubio Teatro de Mérida Teatro Mérida 3D

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EL TEATRO ROMANO (1) El origen del teatro romano es griego, pero se diferencia de éste en que tiene  planta semicircular , y no ultrasemicircular . La decoración de todo el conjunto es lujosa: mármoles, columnas, inscripciones, etc. en especial en la escena. Constructivamente , la estructura los teatros podían tener dos formas:   construidos directamente en el suelo (como los griegos)  o con estructura  de sustentación. Por lo general, se construían de forma mixta : se asentaba gran parte de la grada sobre el suelo (en las laderas de montañas o cerros) y la zona más alta de la cavea , la summa cavea , se levantaba sobre pilares, arcos y bóvedas . El teatro de planta latina (modelo de Vitrubio) se forma con cuatro triángulos equiláteros inscritos en un círculo, estando el frente de la scenae en la base del triángulo central. Los vértices de los triángulos señalan el emplazamiento de los accesos y la colocación de los ejes de las puertas . Teatro romano de Mérida ( España ) ‏ Teatro griego de Segesta (Sicilia, Italia) ‏ https://seordelbiombo.blogspot.com/2016/05/el-teatro-griego-vs-romano.html

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EL TEATRO ROMANO (2) Podemos distinguir tres partes: la scaenae , la orchestra y la cavea .  La   scaenae comprende el conjunto del escenario y todos los elementos y salas necesarias para el funcionamiento correcto de las representaciones. Estaba sobre un  podium  que la elevaba de la  orchestra . Podemos dividirla en varias partes: Proscaenium (proscenio) o espacio donde actuaban los actores. La parte más cercana a la orchestra , y en ocasiones algo más elevada, se denominaba  pulpitum . Bajo él se sitúa el  hiposcaenium , cámara oculta para mecanismos y decorados. Frente a la orchestra se levanta una fachada denominada  frons pulpiti . Durante los siglos se fijaron diversas formas en su diseño : Planta rectilinea , sin exedras ni nichos y con la  frons pulpiti  sin decoración o con pilastras. Planta con exedra central semicircular y con otros dos entrantes menores rectangulares a sus lados. Planta con tres exedras semicirculares intercaladas con otros entrantes rectangulares. pulpitum frons pulpiti

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EL TEATRO ROMANO (2) pulpitum frons pulpiti exedra

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EL TEATRO ROMANO (2) La  scaenae comprende el conjunto del escenario y todos los elementos y salas necesarias para el funcionamiento correcto de las representaciones. Estaba sobre un  podium  que la elevaba de la  orchestra . Podemos dividirla en varias partes: Proscaenium o espacio donde actuaban los actores. Scaenae frons es el muro monumental que delimitaba el  proscaenium  en su parte posterior y, sin duda, elemento más espectacular de la  scaenae . Se componía de uno o varios órdenes superpuestos con sus columnas y entablamentos, coronados un tejado inclinado con doble función: de protección y acústica. En él se abrían tres puertas, una central o  valva regia  y dos laterales o  valva hospitalarium . Postcaenium es el conjunto de dependencias situadas detrás de la  scaenae frons ( vestuarios , pasillos, camerinos, etc .) Parascaenium o dependencias situadas a los lados de la  scaenae frons . En ellas se abrían dos puertas  itinera versurarum  que comunicaban directamente con el  Proscaenium . Porticus postscaenium es l a fachada exterior de la escena, con órdenes de arcos ciegos y, en ocasiones, formando un patio posterior.

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EL TEATRO ROMANO (2) scaenae frons itinera versurarum valva regia valva hospitalarium valva hospitalarium

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EL TEATRO ROMANO (3) La   orchestra es el espacio semicircular situado entre la scaenae y la cavea . En el teatro griego era circular y era el lugar donde se colocaba el coro.   En el teatro romano, su zona curva está rodeada por l as gradas ( poedria ) destinadas a los grandes personajes de la ciudad. Se accedía por unos grandes pasillos abovedados laterales o aditus sobre los cuales se ubicaban unos espacios para espectadores especiales llamados  tribunas .   En su zona recta, se levantaba el  frons pulpiti . Además solían tener escaleras de acceso a la scaenae .  

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EL TEATRO ROMANO (2) orchestra poedria aditus tribunal tribunal

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EL TEATRO ROMANO (3) La   orchestra es el espacio semicircular situado entre la scaenae y la cavea . En el teatro griego era circular y era el lugar donde se colocaba el coro que acompañaba las representaciones.  En el teatro romano, su zona curva está rodeada por l as gradas ( poedria ) destinadas a los grandes personajes de la ciudad. Se accedía por unos grandes pasillos abovedados laterales o aditus sobre los cuales se ubicaban unos espacios para espectadores especiales llamados  tribunal .  En su zona recta, se levantaba el  frons pulpiti . Además solían tener escaleras de acceso a la scaenae .  La cavea es el graderío donde se acomodaba el público. Se dividía en tres zonas horizontales en altura, cada una de ellas reservada a un tipo de espectador: ima cavea , media cavea  y  summa cavea . La  ima cavea  era la zona más cercana al escenario. Se destinaba a la alta sociedad y, por lo general, a los hombres, aunque en algunas ciudades se admitía a mujeres. La   media cavea   estaba dedicada al público en general, habitualmente, solo para hombres. La   summa cavea  situada en la parte superior, albergaba a las mujeres y los niños. Los teatros más pequeños suprimían esta zona . Estas zonas solían estar separadas por unos muretes de 1,20 m. de altura llamados  baltei , que limitaban los pasillos horizontales o  praecinctios  que comunicaban las escaleras y las puertas. Sobre la última de las zonas de grada, se construían pasillos porticados o   porticus   que remataban el conjunto del graderío. 

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EL TEATRO ROMANO (3)

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EL TEATRO ROMANO (4) Verticalmente, también podemos establecer varias partes: Las scalaria  o escaleras para acceder a las distintas gradas que terminaban en los pasillos o  praecinctio   que, a su vez, comunicaban con los vomitoria puertas y pasillos de entrada y salida de las gradas . Las cunei  o  cuenus que son las zonas en forma de cuña en que se dividen las gradas por efecto de la compartimentación que ejercen las escaleras. El exterior de los teatros  está directamente relacionado con la orografía del terreno. Generalmente , está compuesto por una sucesión de órdenes de columnas y arcos en el primer piso, y pilastras con arcos ciegos en los pisos superiores. Teatro Marcelo (Roma) 13-11 a.n.e.

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EL TEATRO ROMANO (4) Actualmente en España existen más de 20 teatros romanos. Algunos destacados:   Teatro de  Emerita Augusta ( Badajoz ) Teatro de  Carthago Nova ( Murcia ), 5-1 a.n.e. Teatro de  Tarraco (Tarragona ), siglo I n.e. Teatro de  Italica (Sevilla) , siglo I a.n.e.-I n.e. Teatro de Carthago Nova Teatro de Tarraco Teatro de Italica

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EL TEATRO ROMANO (4) Actualmente en España existen más de 20 teatros romanos. Algunos destacados:   Teatro de  Emerita Augusta ( Badajoz ) Teatro de  Carthago Nova ( Murcia ), 5-1 a.n.e. Teatro de  Tarraco (Tarragona ), siglo I n.e. Teatro de  Italica (Sevilla) , siglo I a.n.e.-I n.e. Teatro de  Segobriga ( Cuenca) , siglo I Teatro de  Saguntum ( Valencia) , 50 n.e. Teatro de  Clunia (Burgos) , siglo I n.e. Otros , en peor estado, son: teatro de Acinipo  en Ronda la Vieja (Málaga), teatro de  Caesar a ugusta  en Zaragoza , teatro de  Baelo Claudia  en Tarifa (Cádiz), teatro de Carteia  en San Roque (Cádiz), teatro de Gades  en Cádiz, teatro de  Pollentia  en Alcudia (Mallorca), teatro de  Urso  en Osuna (Sevilla). Teatro de Segobriga Teatro de Saguntum Teatro de Clunia

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Teatro de Acinipo (Ronda) siglo I n.e. Teatro de Caesaraugusta , siglo I n.e. Teatro de Baelo Claudia (Tarifa) siglo I n.e. Teatro de Gades , siglo I a.n.e.

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EL TEATRO ROMANO Teatro romano de Mérida

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EL TEATRO ROMANO (2) La  scaenae comprende el conjunto del escenario y todos los elementos y salas necesarias para el funcionamiento correcto de las representaciones. Estaba sobre un  podium  que la elevaba de la  orchestra . Podemos dividirla en varias partes: Proscaenium o espacio donde actuaban los actores. La parte más cercana a la orchestra , y en ocasiones algo más elevada, se denominaba  pulpitum . Su superficie solía estar cubierta de madera. Bajo él se sitúa el  hiposcaenium , cámara oculta para mecanismos y decorados. En su alzado de la orchestra se levanta una fachada denominada  frons pulpiti . Durante los siglos se fijaron diversas formas en su diseño : Planta rectilinea , sin exedras ni nichos y con la  frons pulpiti  sin decoración o con pilastras. Planta con exedra central , semicircular y con otros dos entrantes menores rectangulares a sus lados. Planta con tres exedras , semicirculares intercaladas con cinco entrantes rectangulares. Scaenae frons es el muro monumental que delimitaba el  proscaenium  en su parte posterior y, sin duda, elemento más espectacular de la  scaenae . Se componía de uno o varios órdenes superpuestos con sus columnas y entablamentos, coronados un tejado inclinado con doble función: de protección y acústica. En él se abrían tres puertas, una central o  valva regia  y dos laterales o  valva hospitalarium . Postcaenium es el conjunto de dependencias situadas detrás de la  scaenae frons , vestuarios, pasillos, camerinos, etc. Parascaenium o dependencias situadas a los lados de la  scaenae frons . En ellas se abrían dos puertas  itinera versurarum  que comunicaban directamente con el  proscaenium . Porticus postscaenium es l a fachada exterior de la escena, con órdenes de arcos ciegos y, en ocasiones, formando un patio posterior.

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EL TEATRO ROMANO (3) La   orchestra es el espacio semicircular situado entre la scaenae y la cavea . En el teatro griego era circular y era el lugar donde se colocaba el coro que acompañaba las representaciones.  En el teatro romano, su zona curva está rodeada por l as gradas ( poedria ) destinadas a los grandes personajes de la ciudad. Se accedía por unos grandes pasillos abovedados laterales o aditus sobre los cuales se ubicaban unos espacios para espectadores especiales llamados  tribunal .  En su zona recta, se levantaba el  frons pulpiti . Además solían tener escaleras de acceso a la scaenae .  La cavea es el graderío donde se acomodaba el público. Se dividía en tres zonas horizontales en altura, cada una de ellas reservada a un tipo de espectador: imma cavea , media cavea  y  summa cavea . La  imma cavea  era la zona más cercana al escenario. Se destinaba a la alta sociedad y, por lo general, solo para hombres, aunque en algunas ciudades se admitía a mujeres. La   media cavea   estaba dedicada al público en general, habitualmente, solo para hombres. La   summa cavea  situada en la parte superior, albergaba a las mujeres y los niños. Los teatros más pequeños suprimían esta zona . Estas zonas solían estar separadas por unos muretes de 1,20 m. de altura llamados  baltei , que limitaban los pasillos horizontales o  praecinctios  que comunicaban las escaleras y las puertas. Sobre la última de las zonas de grada, se construían pasillos porticados o   porticus   que remataban el conjunto del graderío. 

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EL TEATRO ROMANO (4) Verticalmente, también podemos establecer varias partes: Las scalaria  o escaleras para acceder a las distintas gradas que terminaban en los pasillos o  praecinctio   que, a su vez, comunicaban con los vomitoria puertas y pasillos de entrada y salida de las gradas . Las cunei  o  cuenus que son las zonas en forma de cuña en que se dividen las gradas por efecto de la compartimentación que ejercen las escaleras. El exterior de los teatros  está directamente relacionado con la orografía del terreno. Generalmente , está compuesto por una sucesión de órdenes de columnas y arcos en el primer piso, y pilastras con arcos ciegos en los pisos superiores. Actualmente en España existen más de 20 teatros romanos. Podemos resaltar como más importantes los de:  Teatro de  Emerita Augusta ( Badajoz) Teatro de  Carthago Nova ( Murcia) Teatro de  Tarraco (Tarragona) Teatro de  Italica (Sevilla) Teatro de  Segobriga ( Cuenca) Teatro de  Saguntum ( Valencia) Teatro de  Clunia (Burgos) Otros , en peor estado, son: teatro de Acinipo  en Ronda la Vieja (Málaga), teatro de  Caesar a ugusta  en Zaragoza , teatro de  Baelo Claudia  en Tarifa (Cádiz), teatro de Carteia  en San Roque (Cádiz), teatro de Gades  en Cádiz, teatro de  Pollentia  en Alcudia (Mallorca), teatro de  Urso  en Osuna (Sevilla).

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Teatro romano de Palmira ( Siria ), siglo II n.e.

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Teatro de Aspendos (Turquía), siglo II n.e

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HISTORIA La Colonia Iulia Augusta Emérita fue fundada por Augusto en el 25 a.n.e. como asentamiento para soldados eméritos (retirados) de las Guerras Cántabras ( 29-19 a.n.e.). Unos diez años después de su fundación, se convirtió en la capital de la provincia de Lusitania. Su privilegiada situación geográfica hizo que fuese en una de las ciudades más importantes de la Hispania romana . C omo toda ciudad importante, tuvo grandes edificios públicos: templos, foro, mercado, circo, anfiteatro y teatro. Marco Agrippa mandó levantar el teatro en el año 16-15 a.n.e.; la fachada de la escena se levantó en época de Trajano s. I y II d.C. Según las firmas encontradas, intervinieron artistas griegos.

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2. ANÁLISIS FORMAL Hay que hacer una descripción general de lo que se ve. 2.1. Elementos de soporte y soportados: Analizar los elementos de apoyo (muro, columnas, pilares, pilastras, etc.) y los elementos soportados (arcos, vigas, bóvedas, cúpulas, etc.) y el sistema de construcción (arquitrabado, abovedado, con material industriales) y los materiales.

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.1. ELEMENTOS DE SOPORTE Y SOPORTADOS En la construcción del teatro de Mérida se utilizaron mortero ( opus caementiciun ), piedra y mármol. En los muros se distinguen opus cuadratum y opus incertum que enmascaran el uso del opus caementicium en el interior de los muros. En la escena encontramos una fachada que consta de dos cuerpos de columnas corintias sobre un zócalo que sostienen un entablamento (arquitrabe, friso y cornisa). Los accesos se cubren con bóvedas de cañón y arcos de medio punto. Opus quadratum a rco medio punto Bóveda de cañón

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OPUS CAEMENTICIUM O MORTERO El mortero es un material de unión utilizado en construcción que está compuesto por cal, arena y agua, que cuando se seca adquiere una gran dureza.

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OPUS QUADRATUM El opus quadratum es un sistema constructivo de la antigua Roma, en donde sillares de piedra de la misma altura se establecían en hiladas paralelas regulares, a menudo sin el uso de mortero.

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OPUS INCERTUM El opus incertum (en latín “obra irregular”) era una antigua técnica constructiva romana que usaba sillares cortados de forma irregular, colocados aleatoriamente dentro de un muro de opus caementicium .

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2. ANÁLISIS FORMAL Hay que hacer una descripción general de lo que se ve. 2.1. Elementos de soporte y soportados : Analizar los elementos de apoyo (muro, columnas, pilares, pilastras, etc.) y los elementos soportados (arcos, vigas, bóvedas, cúpulas, etc.) y el sistema de construcción (arquitrabado, abovedado, con material industriales) y los materiales. 2.2. Espacio interior A) Planta : Analizar y describir el plano (tipo de planta, distribución del espacio, proporciones, etc.)

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: PLANTA SEMICIRCULAR

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El teatro de Mérida es de planta semicircular compuesta por tres partes: cavea , orchestra y scaena . A ) El graderío  ( cavea )  se construyó en parte aprovechando la ladera de una colina. Su exterior es de sillería granítica almohadillada. Tiene trece puertas de entrada que comunican con los tres pisos de las gradas: La   summa cavea  (parte superior con 5 filas) es la más deteriorada debido al hundimiento de las bóvedas de los corredores. En este espacio se situaban los esclavos, la plebe más pobre y las mujeres. La   media cavea , compuesta de 5 filas de gradas, acogía a la plebe libre y a los extranjeros. La   ima cavea  (parte inferior formada por 22 filas ) se reservaba a los  equites   o caballeros. Las diferentes partes de la  cavea   estaban separadas por anchos pasillos ( praecinctiones ) y entre la media y la summa cavea había un muro ( balteus ). El desalojo del público podía hacerse en minutos a través de las escaleras, los vomitoria y las galerías internas. La zona superior de la cavea estaba techada con un porche. Originalmente tenía un aforo para unas 6000 personas . 2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: PLANTA SEMICIRCULAR (1)

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B) La orchestra es semicircular. Aquí se situaba el coro. En su parte curva, se reservaban 3 gradas ( poedria ) para los senadores y máximas autoridades. Está pavimentada con losas de mármol blanco y azul. Para acceder a la orchestra  desde la calle se atravesaban puertas adinteladas sobre los que se situaban las tribunas de honor, en las que se sentaba la persona que costeaba el espectáculo. Sobre uno de estos vanos aparece la inscripción: M.AGRIPPA.L.F.COS.III.TRIB.POT.III “Marco Agrippa , hijo de Lucio, cónsul por tercera vez, ejerciendo la potestad tribunicia por tercera vez ” 2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: PLANTA SEMICIRCULAR (2)

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C ) La scaena (escena) es, quizás , la parte más espectacular. Entre la  orchestra  y el escenario  ( pulpitum )  se encuentra el proscenio  ( proscaenium ) , muro que alterna vanos semicirculares y rectangulares para una mejor acústica. El escenario tenía un suelo de madera y presenta unos orificios en los que se colocaban los mástiles del telón y demás infraestructuras escénicas. El frente de la escena  ( frons scaenae )   consta de podio, columnas y entablamento. El basamento está recubierto de mármol, con dos cuerpos de columnas corintias que combinan el mármol azulado de los fustes con el blanco de basas y capiteles. Sobre cada cuerpo de columnas , hay un entablamento con arquitrabe, friso y cornisa ricamente decorados. Un gran muro revestido de mármol cierra la escena. Entre las columnas, las esculturas completan  la decoración . Tres puertas dan acceso a los actores al escenario: una central  ( valva regia )  y dos laterales  ( valvae hospitalia ) .  Las dependencias adosadas a los extremos y a la parte posterior eran usadas por los actores y técnicos de las representaciones . 2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: PLANTA SEMICIRCULAR (3)

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Tras la escena se encuentra el   peristilo , zona ajardinada rodeada de pórticos con columnas, usada como área de esparcimiento. Al fondo, encontramos el  Aula Sacra , una pequeña habitación dedicada al culto imperial. En uno de los extremos del peristilo en un nivel superior, se pueden ver los restos de las letrinas . 2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: PLANTA SEMICIRCULAR (4) peristilo Aula Sacra letrinas

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: DECORACIÓN El frente escénico  estaba decorado con  esculturas entre las columnas. También en el Aula Sacra se encontraron diversas esculturas.

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2. ANÁLISIS FORMAL Hay que hacer una descripción general de lo que se ve. 2.1. Elementos de soporte y soportados : Analizar los elementos de apoyo (muro, columnas, pilares, pilastras, etc.) y los elementos soportados (arcos, vigas, bóvedas, cúpulas, etc.) y el sistema de construcción (arquitrabado, abovedado, con material industriales) y los materiales. 2.2. Espacio interior A) Planta : Analizar y describir el plano (tipo de planta, distribución del espacio, proporciones, etc.) B) Decoración: Comentar como son los elementos decorativos: escasos o abundantes, de qué tipo: arquitectónico (arcos, columnas, pilares, frontones), escultórico, o pictórico, de qué material están hechos (yeso, mármol, etc.), los temas, la localización, la valoración, etc. C) Iluminación: Comentar el uso de la luz, la importancia, por dónde y cómo entra, etc.

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La influencia de la luz en la scaena es muy fuerte ya que el frons scaenae consiste en una fachada articulada con entrantes y salientes que provocan una gran cantidad de claroscuros. Se podía, además, decidir sobre la cantidad de luz en la cavea , protegiéndola o no con el velum (toldo para proteger a los espectadores del sol o de la lluvia). 2. ANÁLISIS FORMAL 2.2. ESPACIO INTERIOR: ILUMINACIÓN

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2. ANÁLISIS FORMAL Hay que hacer una descripción general de lo que se ve. 2.1. Elementos de soporte y soportados : Analizar los elementos de apoyo (muro, columnas, pilares, pilastras, etc.) y los elementos soportados (arcos, vigas, bóvedas, cúpulas, etc.) y el sistema de construcción (arquitrabado, abovedado, con material industriales) y los materiales. 2.2. Espacio interior A) Planta : Analizar y describir el plano (tipo de planta, distribución del espacio, proporciones, etc.) B) Decoración: Comentar como son los elementos decorativos: escasos o abundantes, de qué tipo: arquitectónico (arcos, columnas, pilares, frontones), escultórico, o pictórico, de qué material están hechos (yeso, mármol, etc.), los temas, la localización, la valoración, etc. C) Iluminación: Comentar el uso de la luz, la importancia, por dónde y cómo entra, etc. 2.3. Espacio exterior A) Líneas: Describir las líneas dominantes ( horizontalidad/verticalidad , rectas/curvas ). B) La fachada : Explicar las partes de la fachada, la distribución de los elementos, la proporción entre ellos, la decoración, etc.

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.3. ESPACIO EXTERIOR: FACHADA Más de la mitad de la cavea semicircular aprovecha la pendiente de un cerro, de modo que su fachada externa apenas tiene desarrollo. La fachada es de mortero ( opus caementicium ) con paramento de sillares de granito almohadillados. En el perímetro se abren 13 puertas abovedadas de acceso.

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2. ANÁLISIS FORMAL Hay que hacer una descripción general de lo que se ve. 2.1. Elementos de soporte y soportados : Analizar los elementos de apoyo (muro, columnas, pilares, pilastras, etc.) y los elementos soportados (arcos, vigas, bóvedas, cúpulas, etc.) y el sistema de construcción (arquitrabado, abovedado, con material industriales) y los materiales. 2.2. Espacio interior A) Planta : Analizar y describir el plano (tipo de planta, distribución del espacio, proporciones, etc.) B) Decoración: Comentar como son los elementos decorativos: escasos o abundantes, de qué tipo: arquitectónico (arcos, columnas, pilares, frontones), escultórico, o pictórico, de qué material están hechos (yeso, mármol, etc.), los temas, la localización, la valoración, etc. C) Iluminación: Comentar el uso de la luz, la importancia, por dónde y cómo entra, etc. 2.3. Espacio exterior A) Líneas: Describir las líneas dominantes (horizontalidad/verticalidad, rectas/curvas). B) La fachada : Explicar las partes de la fachada, la distribución de los elementos, la proporción entre ellos, la decoración, etc. C) Dimensiones: Comentar y valorar las dimensiones de la construcción. D) El entorno: Explicar la integración de la construcción en el entorno, relación con otras obras del entorno o con la naturaleza, integrado o no, etc.

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.3. ESPACIO EXTERIOR: DIMENSIONES El teatro de Mérida estaba diseñado para unos 6000 espectadores. Diámetro del graderío casi 96 m; diámetro de la orchestra 30 m; altura de la columnata, casi 30 m (17,5 m frons scaenae )

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2. ANÁLISIS FORMAL 2.4. ENTORNO E INTEGRACIÓN URBANÍSTICA El teatro de Mérida forma, junto al anfiteatro y e l circo, una trilogía difícil de encontrar en otros conjuntos de la época. El edificio está situado en una pequeña colina de 241 m de altitud, el punto más alto de la ciudad. Esto permite que los espectadores queden protegidos del viento por la ladera de la colina. La ubicación se ajusta a las reglas de la estructura urbana romana, que sitúa la zona lúdica un poco alejada del centro de la ciudad.

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3. INTERPRETACIÓN 3.1. CONTENIDO Y SIGNIFICADO Comentar como es el edificio, su carácter (público, privado, civil, religioso, etc.), los símbolos que manifiesta (exteriores e interiores, decoración, elementos del imaginario que traducen, etc.), el encargo ( quien paga y a quién se dirige la obra), el objetivo de la construcción (por qué se hace), etc.

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Este edificio fue promovido por el cónsul Marco Agripa, yerno del emperador Octavio Augusto , quien se lo regaló a la recién fundada ciudad entre los años 16 y 15 a.n.e., según consta en las inscripciones de sus dos puertas de acceso . El frente escénico presenta esculturas entre las columnas. Sobre la valva regia , se sitúa la escultura de la diosa  Ceres , aunque recientes teorías defienden que se trata de Livia, esposa de Augusto. Entre las columnas encontramos diversas esculturas: de los dioses del Inframundo, Proserpina  y su esposo  Plutón ; y también, de togados y esculturas con coraza, interpretadas como retratos imperiales. Estas esculturas se reutilizaban cambiando la cabeza según se iban sucediendo los diferentes emperadores. Se fechan entre finales del siglo I y principios del siglo II. 3. INTERPRETACIÓN 3.1. CONTENIDO Y SIGNIFICADO (1)

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En los teatros tenían lugar ceremonias de culto al emperador, como podemos ver en el Aula Sacra que se encuentra al fondo del  peristilo . Aquí se encontraron los retratos de Tiberio y Druso , además del magnífico retrato de Augusto velado , representado como Pontífice Máximo. 3. INTERPRETACIÓN 3.1. CONTENIDO Y SIGNIFICADO (2)

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Tiberio , emperador 14-37 Octavio Augusto , emperador 27a.n.e.-14 n.e. Druso ( Nerón Claudio Druso Germánico o Druso el Mayor), 38-9 a.n.e., hijo de Livia y de su primer esposo

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En la reconstrucción ideal del teatro, se propone una disposición diferente de las esculturas en el frente  escénico en función del tamaño y la importancia. Así, en la parte central (sobre la  valva regia ) estaría el retrato del emperador como togado. La diosa Ceres o Livia   se situaría sobre una puerta lateral y sobre la otra estaría Neptuno. Completando el primer piso se situarían los dioses Plutón, Proserpina y Baco. En el piso inferior, en hornacinas, se situarían los emperadores vestidos como militares (esculturas con coraza). 3. INTERPRETACIÓN 3.1. CONTENIDO Y SIGNIFICADO (3)

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Tras el abandono propiciado por el cristianismo a causa de la inmoralidad del teatro, el edifico se abandonó y se cubrió de tierra para permitir el cultivo. A comienzos del siglo XX sólo era visible la zona superior del graderío ( summa cavea ). La imaginación popular la denominó " Las Siete Sillas ", donde según la tradición se sentaron diversos reyes musulmanes para decidir los destinos de la ciudad. Las excavaciones comenzaron en 1910 y a lo largo de todo el siglo XX se llevó a cabo una importante labor de reconstrucción a partir de los elementos originales del edificio. 3. INTERPRETACIÓN 3.1. CONTENIDO Y SIGNIFICADO (4) “Las Siete Sillas "

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3. INTERPRETACIÓN 3.1 . CONTENIDO Y SIGNIFICADO Comentar como es el edificio, su carácter (público, privado, civil, religioso, etc.), los símbolos que manifiesta (exteriores e interiores, decoración, elementos del imaginario que traducen, etc.), el encargo ( quien paga y a quién se dirige la obra), el objetivo de la construcción (por qué se hace), etc. 3.2 . FUNCIÓN Identificar su función: religiosa, política o administrativa, recreativa, productiva o comercial, servicios, comunicaciones, vivienda, etc.

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La función de los teatros no es solamente la de acoger representaciones teatrales, sino también celebraciones rituales, juegos, etc. Como otros edificios de diversión, una de sus funciones era ofrecer espectáculos gratuitos para que los ciudadanos pudieran disfrutar y entretenerse siguiendo la política de panem et circenses . También tenía una función propagandística para el emperador del momento, como lo demuestran las esculturas de Augusto encontradas en el teatro, con el fin de conseguir prestigio vinculado con la creación del grandioso monumento . Además la gran construcción de infraestructuras y obras civiles favorecía el proceso de romanización . 3. INTERPRETACIÓN 3.2. FUNCIÓN

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4. VALORACIÓN Situar la obra en el conjunto de la Historia del Arte . Modelos (influencias de antecesores o de coetáneos que recoge) y influencias (repercusiones en estilos, obras y artistas coetáneos o posteriores).

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El t eatro romano de Mérida es un ejemplo del desarrollo e importancia que tuvieron en la antigua Roma el entretenimiento y el espectáculo. En este sentido, el teatro era una actividad que se sumaba a otros espectáculos como la lucha de gladiadores o las carreras de cuadrigas. Generalmente el teatro se representaba durante festividades o festivales, con un programa que incluía una tragedia y una comedia. A l finalizar, el público aclamaba o abucheaba (pataleando) a los actores. Era uno de los espectáculos más habituales y el que reunía a mayor número de espectadores. 4 . VALORACIÓN

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MODELOS E INFLUENCIAS El modelo del teatro romano fue el griego, cuyo mejor ejemplo es el de Epidauro . Teatro de Epidauro, 350 a.n.e.

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MODELOS E INFLUENCIAS Palladio , en el siglo XVI, rescató esta tipología constructiva en su Teatro Olímpico de Vicenza (Italia), donde repitió todos los elementos del teatro clásico, y buscó una perspectiva ilusionista . La influencia de la tipología del teatro clásico influyó en la disposición de los teatros desde el Renacimiento hasta nuestros días. PALLADIO (1580): Teatro Olímpico de Vicenza , Italia

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https://www.lacamaradelarte.com/2019/03/teatro-romano-merida.html https://joseluissite.wordpress.com/2014/09/29/los-jardines-del-teatro-romano-el-porticvs-post-scaenam/

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