Albrecht Dürer y poliedros

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Albrecht Dürer (AlbertoDurero) Nuremberg Alemania 1471-1528.

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XV Renacimiento XVI Humanismo Individualismo Predominio de la razón sobre la fe. Descubrimiento y valoración de la Naturaleza como modelo de belleza. El culto a la Antigüedad Clásica. Contrario a la actitud teocéntrica medieval, el renacentista se situaba en el centro del mundo. Actitud cientificista. Las obras salen de los entornos sagrados. Contexto Renovación de la concepción del Universo. Copérnico/ Galileo Viajes transoceánicos. Descomposición del feudalismo Ascenso de la burguesía y afirmación del capitalismo Contemporáneos Leonardo da Vinci -1452-1519 Rafael Sanzio -1483-1520 Miguel Ángel Buonarroti -1475-1564 Tiziano Vesellio -1490-1576

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Durero ejerce una profunda influencia en el Renacimiento alemán donde la observación y representación de la realidad conciliaba ricas texturas, colores brillantes y figuras con gran lujo de detalle, al mejor estilo clásico de la Antigüedad, Santa Ana, la Virgen y el Niño 1519 Óleo y témpera

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La adoración de los magos 1504

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Adán y Eva 1507

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Jesús entre los doctores, 1506 Óleo sobre tabla. 64,3 x 80,3 cm Madrid, Museo Thyssen-Bornemisza Estudio de manos 1506

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Cabeza del joven Jesús, 1506 Pincel y realces de albayalde sobre papel azul. 275 x 211 mmViena, Albertina

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Su interés por la geometría y las proporciones matemáticas, su profundo sentido de la historia, sus observaciones de la naturaleza y la conciencia que tenía de su propio potencial creativo son una demostración del espíritu de constante curiosidad intelectual del renacimiento. Mochuelo, 1508Aguada de color con realces de albayalde pincel y pluma.192x140 mm Viena, Albertina

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Perspectiva lineal “maquina de Dibujar” Perspectiva cónica Estudios de observación perspectiva y representación geométrica en el plano

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Acuarela 1512

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Rinoceronte, 1515 Xilografía a fibra. 236 x 300 mm Viena, Albertina

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En 1521se pinta vestido con una pelliza o chaqueta de piel, de una belleza transparente que imita la iconografía tradicional de Cristo. Al identificarse con Cristo, Durero declara su fe y, al mismo tiempo, la conciencia de su aislamiento cultural y espiritual en esta ciudad de Nuremberg, rica, pero culturalmente atrasada, en la que los artistas son considerados todavía artesanos. El artista no es tan siquiera el cortesano de las cortes del Renacimiento, y menos aún el emprendedor libre de la nueva burguesía nórdica, sino una especie de paje, de doméstico de gran casa

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Autorretrato 1521

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Grabados En madera y cobre, comenzaron como estudios y culminaron siendo magníficas representaciones precursoras del clasicismo a la vez que le generaban recursos económicos. Por su fácil reproducción Durero fue rápidamente reconocido y admirado en toda Europa. San Jorge a caballo 1508 Buril. 106 x 83 mm Braunschweig, Herzog Antón Ulrich-Museum

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“Estampas maestras” de este genio del Renacimiento alemán

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El caballero, la muerte y el diablo, 1513Buril. 246 x 188 mm Amsterdam, Rijksmuseum, Rijkspretendenkabinet

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Los cuatro jinetes del Apocalipsis 1498

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La Melancolía, 1514Buril. 239 x 185 mm Amsterdam, Rijksmuseum, Rijkspretendenkabinet

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Melancolía es una mujer, sentada en un banco de piedra, en lo que parece un edificio inacabado. Apoya la cabeza en el puño mientras que la otra ase mecánicamente un compás y reposa sobre un libro cerrado. Es indiferente a su aspecto descuidado, al cabello despeinado El estado espiritual atormentado de la mujer se traduce también en los objetos desordenados que la rodean

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Sobre el muro hay una balanza, un reloj de arena, una campana y un cuadro mágico con números. Al lado, la escalera apoyada en la pared sugiere los trabajos recién abandonados. En el suelo hay herramientas de carpintería y arquitectura, un tintero, una pluma y dos objetos simbólicos: una esfera de madera torneada y un poliedro de piedra.

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Melancolía era el peor considerado de los cuatro humores y se asociaba a la tierra, la sequedad, el frío, el viento Boreal, el otoño, la tarde y la edad de los sesenta en el hombre. Cualquier alteración del humor melancólico provocaba la locura. Se consideraba una enfermedad y se proponían como remedios la música, los azotes, las plantas acuáticas... Así, Melancolía aparece coronada por hojas de ranúnculos y lotos, para combatir su carácter. La Melancolía se asociaba a uno de los siete pecados capitales, la Pereza. Es la inteligencia la que paraliza su energía. El hecho de su superioridad intelectual se traduce en las alas que adornan su espalda, símbolo de la imaginación y la creatividad.

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Los diferentes objetos que la rodean son los atributos de la Geometría, que era la síntesis de las Artes Liberales, propias de los aristócratas, y las Artes Mecánicas, de los artesanos y villanos. Durero, de este modo, intelectualiza la Melancolía y la asocia al Arte. La Melancolía se asocia con Saturno el planeta de los creadores. Su influencia es terrible sobre el ánimo de los melancólicos, por lo que han de protegerse con talismanes astrológicos: la mala influencia se aprecia en el cometa, un fenómeno maléfico. La protección está en el cuadro mágico, conocido como la "mesa de Júpiter"

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Cuadrado mágico de Durero 1514 Lo interesante del cuadrado es que en distintas combinaciones regulares de cuatro números de la tabla, estos siempre suman la constante del cuadrado: 34

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Combinaciones Regulares de Cuatro números Siempre suman 34

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Durero realizó un auténtico manifiesto lleno de modernidad en la constitución del artista, tal y como hoy lo conocemos. Las características del artista como genio, atormentado por la creatividad, sometido a sus impulsos, huraño, solitario, etc., las acuñaron artistas renacentistas como Durero, que contribuyeron a crear un mito tan artificial como efectivo, puesto que se ha mantenido hasta nuestros días.

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¿Podrías precisar que tipo de poliedro representa Durero en este sector de La Melancolía?