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angulación, planos, color, composición, montaje

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Lenguaje Audiovisual Planos

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Planos Hacen referencia a la proximidad de la cámara al objeto a retratar cuando se realiza una fotografía o se filma. Los principales planos que se utilizan, de los más lejanos a los más próximos, son:

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Planos Planos lejanos: Su función es descriptiva porque describen el lugar donde se realiza la acción 1.1 GRAN PLANO GENERAL Presenta un escenario muy amplio en el que puede haber múltiples personajes. Hay mucha distancia entre la cámara y el objeto que se registra. Lo más importante es que se vea bien el espacio, el ambiente, el paisaje en el que las personas están inmersas. El gran plano general también puede adquirir un valor expresivo cuando se quiere destacar la soledad o pequeñez de las personas dentro del entorno que las rodea.

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Planos

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Planos

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Planos 1.2 PLANO GENERAL Presenta un escenario amplio en el cual se pueden distinguir bastante bien los personajes. Tiene sobre todo un valor descriptivo. Sitúa los personajes en el entorno donde se desenvuelve la acción. Indica cual es la persona que realiza la acción y dónde está situada (actúa como el sujeto de una frase); no obstante también puede mostrar varias personas sin que ninguna de ellas destaque más que las otras. El plano general permite apreciar bastante bien la acción que desenvuelven los personajes, de manera que también aporta un cierto valor narrativo.

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Planos

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Planos

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Planos 1.3 PLANO ENTERO . Es un plano más próximo que puede tener como límites de la pantalla la cabeza y los pies del personaje principal, que por lo tanto se ve entero. Aporta: Valor descriptivo ya que permite apreciar las características físicas generales del personaje, pero También posee un valor narrativo, ya que muestra perfectamente la acción que desarrollan los personajes.

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Planos

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Planos Planos medios o narrativos: Narran la acción que se desarrolla 2.1 PLANO AMERICANO Es un plano medio ampliado que muestra los personajes desde la cabeza hasta las rodillas. En este plano lo que interesa sobretodo es mostrar la cara y las manos de los protagonistas; por lo tanto tiene un valor narrativo y también un valor expresivo. El plano americano se utiliza mucho en las escenas donde salen personajes hablando y en las películas "westerns" (ya que permite mostrar a la vez la pistola y la cara de los personajes).

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Planos

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Planos 2.2 PLANO MEDIO LARGO Presenta el personaje de cintura para arriba. La cámara está bastante cerca de él. Aporta un valor narrativo, ya que presenta la acción que desenvuelve el personaje (representa el verbo de la frase). En cambio, el ambiente que le rodea ya no queda reflejado tan claramente. El plano medio también tiene un valor expresivo ya que la proximidad de la cámara permite apreciar un poco las emociones del personaje. Es el tipo de plano más utilizado. Como los planos medios no requieren un tiempo demasiado largo para que el espectador pueda captar sus elementos, tienen una corta duración y por lo tanto proporcionan un ritmo dinámico al audiovisual.

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Planos

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Planos 2.3 PLANO MEDIO CORTO: Parte del pecho del personaje

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Planos Planos cercanos o próximos: Tienen función expresiva porque muestran la expresión de los protagonistas . 3.1 PRIMER PLANO Presenta la cara del personaje y su hombro. La cámara está muy cerca de los elementos que registra . Aporta esencialmente un valor expresivo al audiovisual. Sirve para destacar las emociones y los sentimientos de los personajes. Añade calor y detalle a la trama (representa el adjetivo de la frase). El primer plano suele tener una corta duración y se suele intercalar con otros planos, ya que aporta poca información sobre lo que hace el personaje y sobre el entorno que le rodea.

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Planos Encuadre de una figura humana por debajo de la clavícula. El rostro del actor llena la pantalla. Tiene la facultad de introducirnos en la psicología del personaje. Con este encuadre se llega a uno de los extremos del lenguaje visual: los objetos crecen hasta alcanzar proporciones desmesuradas y se muestran los detalles (ojos, boca, etc.).

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Planos 3.2 PRIMERISIMO PRIMER PLANO Se concentra en el rostro, priorizando la expresión del protagonista

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Planos 3.3 PLANO DE DETALLE. Muestra un objeto o una parte del objeto o personaje. La cámara está situada prácticamente sobre los elementos que registra. Su valor depende del contexto. Puede aportar un valor descriptivo, un valor narrativo o un valor expresivo. El director lo utiliza para llamar la atención del espectador. Los planos de detalle suelen tener también una corta duración y se intercalan con otros planos que aportan más información sobre lo que hace el personaje y sobre el entorno que le rodea. Al igual que en los otros tipos de plano, hay que evitar cortar a las personas por sus uniones naturales.

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Planos Los planos en el cine Imágenes : http ://www.conectate.gob.ar/

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Angulación Encuadre Al momento de capturar una imagen, debemos seleccionar qué porción de la escena entrará en cuadro, ya que nuestros ojos ven espacios sin límites, sin embargo, la cámara está limitada. Al momento de elegir el encuadre, además del tamaño de plano, también debemos adoptar una angulación.

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Lenguaje Audiovisual Angulación

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Angulación Encuadre Al momento de capturar una imagen, debemos seleccionar qué porción de la escena entrará en cuadro, ya que nuestros ojos ven espacios sin límites, sin embargo, la cámara está limitada. Al momento de elegir el encuadre, además del tamaño de plano, también debemos adoptar una angulación.

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Angulación Ángulo Cuando se habla de angulación o punto de vista se considera el ángulo imaginario que forma una línea que sale perpendicular al objetivo de la cámara y que pasa por la cara del personaje principal. Según la posición de la cámara el ángulo mediante el cual el objetivo captará los personajes se denomina:

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Angulación Ángulo frontal/normal Es el ángulo más utilizado. Se obtiene cuando una línea perpendicular al objetivo de la cámara incide en perpendicular sobre la cara del personaje. En este caso, la cámara estará situada aproximadamente a la altura de la mirada de la persona. El ángulo normal por sí mismo no proporciona ningún valor expresivo especial aparte del que aporten los demás elementos sintácticos utilizados (tipos de plano, colores dominantes...). Denota una situación de normalidad.

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Angulación

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Angulación Picado El ángulo picado se obtiene cuando la cámara realiza un encuadramiento desde arriba hacia abajo. El ángulo picado añade un fuerte valor expresivo a las imágenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje o objeto enfocado aparece más pequeño en relación al entorno. Denota inferioridad, debilidad, sumisión del personaje.

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Angulación

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Angulación Contrapicado El ángulo contrapicado se obtiene cuando la cámara realiza un encuadramiento de abajo hacia arriba. Al ángulo contrapicado añade un fuerte valor expresivo a las imágenes ya que, por razones de perspectiva, el personaje queda engrandecido, potenciado, de manera que parecerá más grande y poderoso.

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Angulación

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Angulación Cenital La cámara se sitúa completamente por encima del personaje, en un ángulo perpendicular.

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Angulación Supina: La cámara se sitúa completamente por debajo del personaje, a sus pies, en un ángulo perpendicular. Aberrante: La cámara se encuentra desnivelada, en un ángulo inclinado respecto del horizonte. Expresa acción, movimiento o inestabilidad. Es muy utilizado en el género del terror. A menudo se utiliza también cuando se aplica la técnica de la cámara subjetiva . Este ángulo también se refiere a los planos en los cuales la cámara se encuentra en un lugar imposible, como dentro de una olla.

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Angulación

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Angulación Sobre encuadre Enmarcar una imagen. Por ejemplo cuando se encuadra desde una ventana, un espejo o un televisor. Imágenes : http :// www.sxc.hu - http ://www.conectate.gob.ar/

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Lenguaje Audiovisual Iluminación y Color

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Iluminación y color Iluminación Consiste en el manejo de luces y sombras sobre nuestro objetivo para denotar u ocultar ciertas características del mismo, por esto la iluminación posee un valor expresivo y puede crear una atmósfera determinada que produzca diversas sensaciones . Se clasifica en:

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Iluminación y color Iluminación suave La iluminación tonal es una iluminación difusa que reduce los contrastes excesivos y permite apreciar bien los detalles a la sombra. Se puede conseguir compensando adecuadamente la iluminación principal (interior o exterior) con reflectores o focos de relleno. Es una iluminación plana, igualada y menos dramática que la iluminación dura, y proporciona una apariencia agradable a las personas .

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Iluminación y color “El secreto de sus ojos” - 2009

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Iluminación y color Iluminación fuerte La iluminación de claro y oscuro, es una iluminación direccional que sirve para destacar las formas y los contornos de las personas y los objetos. Produce un fuerte contraste. Se consigue utilizando una potente iluminación principal con una débil iluminación de relleno. Cuando se utiliza una iluminación dura las personas pueden aparecer con una imagen amenazadora.

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Iluminación y color “Wakolda” - 2013

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Iluminación y color Color El fenómeno del color se produce por la luz que reflejan los objetos. Los objetos que no reflejan la luz aparecen de color negro. Los colores nos producen, de manera inconsciente, diversos sentimientos y sensaciones. Cuando se crean imágenes conviene limitar los colores puros que se utilizan ya que si se usa un único color dominante se podrá centrar mejor el interés en la idea principal.

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Iluminación y color Entre las principales propiedades de los colores están : La saturación , que representa la fuerza del color, su grado de pureza o de mezcla con el blanco. La luminosidad , que es la mayor o menor capacidad que tiene para reflejar la luz. La tonalidad , que diferencia un color de otro . Según su tonalidad los colores se pueden clasificar en dos grupos : Cálidos y Fríos

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Iluminación y color Colores Cálidos Resultan excitantes y estimulantes. En general los espacios con colores cálidos parecen más grandes, cercanos y pesados.

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Iluminación y color

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Iluminación y color - BLANCO. Es el color de la luz y de la claridad. Se asocia a limpieza, pureza, paz, calma. - AMARILLO. Es el color del sol y llama la atención por su brillantez. Evoca alegría, vitalidad y diversión. También es el color de la riqueza, ya que el oro es amarillo . - NARANJA. Sus tonalidades suaves transmiten una sensación agradable de ambiente familiar y de confort. Por otro lado como es un color muy visible se usa para señalizar peligros y llamar la atención. - ROJO. Es el color de la sangre y del fuego. Se relaciona con la acción, el coraje, la pasión, el dinamismo... Comunica sensaciones de excitación, agresividad y movimiento. También se usa para llamar la atención e indicar peligro.

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Iluminación y color -VERDE . Es el color de la naturaleza que tranquiliza y relaja. También se asocia a la esperanza, salud, vitalidad, seguridad. AZUL . El color del cielo y del mar. Simboliza cosas grandiosas, autoridad, lealtad, dignidad, el infinito. Cuando es claro relaja y proporciona frescor, seguridad y confianza; cuando es oscuro resulta triste. - VIOLETA. Se relaciona con ambientes elegantes o lujosos. -GRIS . Color neutro, metálico. También evoca falta de color, tristeza, pobreza . - NEGRO. Tiene dos significaciones principales. Por una parte (en nuestra sociedad) se relaciona con el misterio, la ignorancia, el miedo, la soledad, la oscuridad, la muerte. Pero también se asocia a poder, dominio, elegancia.

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Iluminación y color Colores Fríos Resultan sedantes. En general los espacios con colores fríos parecen más pequeños y lejanos. “Hugo: Los colores” Imágenes : http://commons.wikimedia.org/ - http ://www.sxc.hu

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Lenguaje Audiovisual Montaje

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Montaje Es la técnica que ordena los planos según la narrativa y el ritmo. También se llama compaginación o edición y, entre otras cosas incluye la sincronización de la banda sonora . El montaje es considerado el principio organizador de los materiales cinematográficos. El montaje construye el texto cinematográfico.

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Montaje Hay dos etapas: 1. Cortar y ordenar los planos para construir el mensaje que se quiere transmitir. Kulechov , antes de 1920, descubrió que el orden en la yuxtaposición de planos de actores, con otros objetos, podrían modificar sustancialmente el significado del mensaje.

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Montaje

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Montaje Tres públicos diferentes vieron el primer plano del actor Mosjukhin, junto a otros tres planos completamente diferentes: un plato de comida, una tumba y una niña pequeña. El primer público lo encontró pensativo, el segundo triste, el tercero contento. Hitchcock y el montaje

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Montaje 2. Ajustar la continuidad hasta hacerla adecuada a lo que se quiere contar. En tanto combinación de partes el montaje requiere de determinados índices que señalen la continuidad y fluidez entre elementos involucrados. Esta continuidad se da a través de una operación de conexión llamada raccord . Este término significa ajustar y en cine nombra al acto de unir dos planos de manera que el paso de uno a otro no muestre una falta de coordinación entre ambos, ya que esta rompería la ilusión de estar viendo una acción continuada. Asegura la cohesión.

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Montaje Ejemplos de raccord : - Continuidad de dirección: Una mirada dirigida fuera de campo hacia la derecha, por ejemplo, que en el plano siguiente se hace visible, debe ser por esa misma dirección. Lo mismo sucede en una persecución. Si el personaje sale de plano por la izquierda, debe volver a aparecer por allí. - La continuidad en el vestuario y en el escenario: ya que como las películas no se registran siguiendo el guión secuencialmente hay que asegurarse de que el vestuario de los personajes y su entorno no cambian sin razón . - La continuidad en la iluminación: que no haya cambios repentinos de tonalidad dentro de un mismo espacio y secuencia.

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Montaje El montaje con estilo de video-clip La evolución del montaje en los últimos tiempos ha sido radical. En pocos años ha ido elevando su ritmo hasta hacerse frenético, debido a los montajes publicitarios y sobre todo al video clip, en el que los planos se suceden vertiginosamente, con inesperadas sacudidas y aceleraciones, golpes de zoom, apoyados en sonidos muy potentes, gritos, chillidos, más acordes con la velocidad que con el reposo de otros tiempos cinematográficos, destruyendo al parecer el relato equilibrado, y provocando tal vez el desconcierto y la búsqueda . “El Rayo”

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Montaje Los fundidos Para separar las distintas partes, secuencias, el cineasta ha de recurrir a diferentes pasos y elementos de paso, llamados cortes cuando se hacen directamente. En gramática cinematográfica funcionan como signos de puntuación . Son las transiciones, un recurso tan antiguo como el cine mudo, que debió inventar un modo de que no se notara cuando se cambiaba la película de la cámara. Con el fin de no cortar la acción se utilizaron cortes que facilitaban la comprensión de la historia sino que permitían extenderla en el tiempo. Con los años constituyeron uno de los elementos más importantes del lenguaje cinematográfico.

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Montaje La inmensa mayoría de los planos de cualquier película se unían entre sí al corte: acaba uno y empieza otro, sin más. Sin embargo muy pronto se empezó a experimentar con otras formas de pasar de un plano al siguiente. Algunos de esos efectos del cine mudo nos resultan excesivos en la actualidad, aunque como experimentos tuvieron su utilidad.

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Montaje El fundido a negro es el recurso más antiguo. Cuando cerramos los ojos, estamos haciendo un fundido a negro, mientras el cerebro funciona, hasta abrir de nuevo los ojos. Es un oscurecimiento de la pantalla al que seguirá una apertura para iniciar la fase siguiente. Muchas veces implica el paso de un periodo largo de tiempo. En el fundido en blanco, o en cualquier otro color , el plano se traza cada vez más blanco, hasta que se traza el blanco total en la pantalla; es el contrario del fundido en negro (véase) y se denomina también cerrar en blanco (o en otro color).

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Montaje En el fundido encadenado , la última imagen del plano se va disolviendo mientras, en sobreimpresión, se va afianzando la primera imagen de plano siguiente . También se utiliza el barrido , cuando la cámara se mueve a toda velocidad de un objeto a otro, o las cortinillas , cuando las imágenes se desplazan hacia un lado o hacia arriba o abajo.

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Montaje

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Montaje Perlita de fundido Imágenes: http://www.sxc.hu -

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Lenguaje Audiovisual El sonido en el cine

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El sonido en el cine El sonido en el cine se divide en diegético (cuya fuente está representada en la imagen) y no diegético (cuya fuente no se observa en la imagen ). Y se clasifican en las siguientes categorías: 1.Ruido 2. La música. 3. La palabra y los diálogos.

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El sonido en el cine Clasificación de los sonidos 1. El ruido a) Ruidos naturales. b) Ruidos humanos. • Ruidos mecánicos. • Palabras-ruido. 2. La música. 3. La palabra y los diálogos.

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El sonido en el cine Música La música tiene un papel importante en la creación de los ambientes y ha de conectar con la información de fondo que se quiere comunicar. Por eso la música no es un simple complemento de un material audiovisual sino que es considerado desde el principio como un elemento importante del material. Se utiliza para ambientar, caracterizar y dar ritmo narrativo, entre otras funciones. La música en el cine

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El sonido en el cine Puede cumplir diversas funciones: - Expresiva: Despierta emociones, aporta ritmo a la narración, desarrolla momentos musicales dentro de la misma película -Narrativa: Ambienta épocas y lugares, caracteriza personaje y espacios, sirve a la estructura del film encadenando escenas. La banda sonora

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Lenguaje Audiovisual Profundidad de Campo

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Profundidad de Campo Es el área por delante y por detrás del objeto o personaje principal que se observa con nitidez. Una buena utilización de la profundidad de campo permite obtener interesantes efectos estéticos, destacar determinados objetos y difuminar otros para evitar distraer la atención del espectador. Estas se clasifican en:

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Profundidad de Campo Poca Profundidad de Campo Cuando en una imagen sólo se ven con claridad los objetos situados cerca del objeto principal que se ha querido enfocar.

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Profundidad de Campo “La mirada invisible” - 2010

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Profundidad de Campo Gran Profundidad de Campo Es cuando en una imagen se ven con claridad la mayoría de los objetos de la imagen, tanto los que están más próximos al objeto principal como los más lejano.

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Profundidad de Campo “La mirada invisible” - 2010

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Lenguaje Audiovisual Composición

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Composición Se refiere a la distribución de los elementos que intervienen en una imagen dentro del encuadre que se realiza a partir del formato de la imagen y de acuerdo con la intencionalidad semántica o estética que se tenga. Se pueden considerar diversos aspectos:

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Composición Líneas Verticales Producen una sensación de vida y sugieren cierta situación de quietud y de vigilancia. En general las líneas verticales, igual que las líneas horizontales, se asocian a una situación de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las líneas verticales porque pueden cansar y provocar una sensación de monotonía en el espectador.

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Composición

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Composición Líneas Horizontales Producen una sensación de paz, de quietud, de serenidad y a veces de muerte. En general las líneas horizontales, al igual que las líneas verticales, se asocian a una situación de estabilidad. No conviene abusar demasiado de las líneas horizontales porque pueden provocar una sensación de monotonía en el espectador.

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Composición

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Composición Diagonales Producen una sensación de dinamismo, de movimiento, de agitación y de peligro. En general las diagonales dan relieve y sensación de continuidad a las imágenes. Las líneas inclinadas al igual que las líneas curvas proporcionan un ritmo más dinámico a las secuencias de vídeo y resultan más agradables que las líneas verticales y las líneas horizontales.

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Composición

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Composición Líneas curvas Producen una sensación de dinamismo, de movimiento, de agitación y de sensualidad. En general las líneas curvas dan relieve y sensación de continuidad a las imágenes. Las líneas curvas al igual que las líneas inclinadas proporcionan un ritmo más dinámico a las secuencias de vídeo y resultan más agradables que las líneas verticales y las líneas horizontales.

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Composición

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Composición El aire Se refiere al espacio más o menos vacío que se deja entre los sujetos principales que aparecen en una imagen y los límites del encuadre.

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Composición Regla de los tercios Es una de las principales reglas de la composición. Según ella, los personajes u objetos principales tendrían que estar colocados en las intersecciones resultantes de dividir la pantalla en tres partes iguales de manera vertical y también de manera horizontal. De esta manera se consigue evitar la monotonía que producen los encuadres demasiado simétricos. A consecuencia de la regla de los tercios hay que tener presentes los siguientes aspectos: Los personajes principales no han de ocupar el centro del encuadre. La línea del horizonte nunca dividirá horizontalmente el encuadre en dos partes iguales.

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Composición Regla de tercios en el cine

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Composición Simetría La simetría se produce cuando en un encuadre aparece repetido un elemento de manera que uno de ellos parece el reflejo del otro en un espejo. Las composiciones muy simétricas resultan agradables, dan una sensación de estabilidad, pero pueden resultar monótonas. Las composiciones asimétricas son más dinámicas, producen una sensación de inestabilidad y pueden generar más tensión dramática .

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Composición Imágenes : http://commons.wikimedia.org/ http ://www.sxc.hu

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