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Premium member Presentation Transcript 大家下午好！ : 大家下午好！ Slide 2: 元杂剧 《西厢记》第四本第三折 《长亭送别》 AAJ332 中国文学史 组员：李宝玲、郭嘉祥、杜玉英 辅导课组别：第二组 呈现内容 : 呈现内容 （一）中国戏曲的形成和杂剧的发展 （二）介绍元杂剧和其兴盛的原因 （三）《西厢记》作者介绍及写作背景 （四）《西厢记》主要内容及主题思想 （五）《西厢记》艺术特色 （六）《西厢记》第四本第三折 《长亭送别》 思想内容 （七）《长亭送别》之艺术特点 （八）《西厢记》对后世的影响 元代文学 : 元代文学 元代文学是中国古代文学发展史上的巨变时代。 这一巨变的标志是：一向作为文学正宗的、雄踞文坛千余年的、以诗词文为标志的传统文学走向衰落，而过去不登大雅之堂的以戏曲小说为标志的通俗文学迅速崛起，并走向繁荣。 这一文学发展潮流，自元代开始，一直伴随着中国古代文学的发展步伐走向终点。 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 : 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 中国戏曲艺术的形成与发展大体经历了三个阶段： 元代为成熟和走向繁荣时期，标志是“元杂剧”的出现 唐以前是孕育和萌芽时期，主要标志是南北朝时期出现的“踏摇娘”等表演艺术 唐、宋、金为形成时期，主要标志是唐代的“参军戏”、宋代的“杂剧”、金代的“院本”和“诸宫调” 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 : 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 宋金元城市经济发展 元杂剧的形成是各种表演艺术发展的结果、是时代产物 文人社会地位改变，现实要求、群众爱好 元朝疆域广大，交通发达，促进文化交流 元杂剧 : 元杂剧 一、剧本结构 元杂剧剧本结构一般是四折一楔子，个别的有五折或若干折的台本戏，如《西厢记》五本二十一折，一般四折为一本。 折，既是音乐组成的单元，又是故事发展的自然段落。 一般第一折是故事开端，第二折是发展，第三折是高潮，第四折是尾声。 元杂剧 : 元杂剧 二、剧本内容 曲词，是演员唱的歌词，它是元杂剧的重要组成部分，是按曲牌填写的文字，是诗乐结合的产物。 曲牌 ：剧本中的曲词前面都标有宫调与曲牌名称，如《西厢记》第四本第三折的[正宫端正好]，“正宫”是宫调（类似现在的乐调）名称，“端正好”是曲牌。 元杂剧 : 元杂剧 三、元杂剧题材 从选材角度看，大体可分为三类 ： 取材于现实生活（这类较少）与元代严厉的专制政策有关 取材于历史事实或传说 取材于传奇、志怪、话本小说 元杂剧 : 元杂剧 四、元杂剧的思想内容 揭露社会黑暗、反映人民疾苦的社会问题剧 。（关汉卿《鲁斋郎》） 歌颂忠智毫杰，反映人民反抗斗争的英雄传奇剧和历史剧。（马致远《汉宫秋》） 描写恋爱婚姻、反映妇女命运和家庭问题的风月爱情剧和家庭剧。（白仁甫《梧桐雨》、王实甫《西厢记》） 表现人生态度的伦理剧和隐喻剧 《西厢记》作者介绍 : 《西厢记》作者介绍 王实甫，名德信，大都人，有关王实甫的生平资料很少。从他在 《破窑记》中流露的“世间人休把儒相弃，守寒窗终有峥嵘（不平凡）日”的思想和在《丽春堂》中抒发的宦海升沉的感叹看来，他可能是一个在仕途失意的文人。 《西厢记》作者介绍 : 《西厢记》作者介绍 《录鬼簿》及明初朱权《太和正音谱》都记录在王实甫的剧目里。《录鬼簿》记录他作杂剧 十三种，现存三种《丽春堂》、《破窑记》和《西厢记》，另有《芙蓉亭》、《贩茶船》二种残曲传世。 Slide 13: 《西厢记》写作背景 《西厢记》（全名《崔莺莺待月西厢记》）是王实甫的代表作。 贾仲明的〈凌波仙〉词对此作品给予很高的评价： “作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。 《西厢记》写作背景 : 《西厢记》写作背景 宋金时期，说唱崔莺莺、张生故事的作品，有： 赵令畤〈商调·蝶恋花〉鼓子词 董解元《西厢记诸宫调》 到了元代，这些各自在南北流行的唱本、剧本，又重新在大都、杭州等戏剧发展的中心都市汇合，南北戏曲得到交流。王实甫的 《西厢记》杂剧正是在这种情况下产生的。 《西厢记》写作背景 : 《西厢记》写作背景 王实甫把董解元《西厢记诸宫调》（唐人元稹的传奇小说《莺莺传》改写为戏曲，虽故事基本相同，题材却更集中，反封建的思想倾向也更鲜明了；又改写了曲文，增加了宾白（戏曲中的说白），剔除了一些不合理的情节，艺术上也有所提高。 《西厢记》主要内容 : 《西厢记》主要内容 《西厢记》主题思想 : 《西厢记》主题思想 在中国文学史上是第一次正面地表达了 “愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望 反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张 鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争 “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” ——— 元末明初贾仲明 : “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” ——— 元末明初贾仲明 “如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。” ———明朝戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中 评《西厢记》 《西厢记》艺术特色 一 根据人物的性格特征，展开了错综复杂 的戏剧冲突，塑造了鲜明的艺术形象 : 一 根据人物的性格特征，展开了错综复杂 的戏剧冲突，塑造了鲜明的艺术形象 张生的性格，是轻狂兼有诚实厚道、洒脱兼有迂腐可笑 崔莺莺虽受着家庭的严厉压制和名门闺秀身份的约束， 但仍勇敢地追求自己的幸福爱情 红娘机智聪明，热情泼辣，又富有同情心，以其特有的 机警促成莺莺和张生的结合 老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、 维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动 二 人物性格和情节开展得到了高度的结 合，成功地表现了事件曲折复杂的过程 : 二 人物性格和情节开展得到了高度的结 合，成功地表现了事件曲折复杂的过程 情节的开展，波澜起伏，矛盾冲突环环相扣, 引人入胜 全剧五本二十一折, 一气呵成，结构相当完整 在两条互相关联的情节发展---- 崔、张、红对老夫人的矛盾斗争和崔、张、红三人之间的误会性冲突 根据人物的不同性格，合理地安排事件的主次矛盾，展开故事情节，又在故事情节的发展过程中突出人物的不同性格。 三 作者善于描摩景物，酝酿气氛衬托 人物的内心活动，多数场次饶有诗 情画意，形成作品独特的优美风格 : 三 作者善于描摩景物，酝酿气氛衬托 人物的内心活动，多数场次饶有诗 情画意，形成作品独特的优美风格 通过寓情于景的表现手法，描写人物内心活动，为全剧酝酿了爱情剧的气氛，增强了作品的艺术感染力 《西厢记》的人物总是在画境中抒发着诗情，美丽动人，艺术格调甚高 选择和融化古代诗词里优美的词句 和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词 : 选择和融化古代诗词里优美的词句 和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词 语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁，情趣盎然的独特风格 不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味 人物语言高度个性化和充分戏剧化，完全切合戏剧角色的身份、地位、教养和性格 王骥德说《西厢记》“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”（《新校注古本西厢记》）徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（《曲论》），他们都把西厢记称为戏曲语言艺术的最高峰 五《西厢记》在主唱脚色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造 : 五《西厢记》在主唱脚色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造 元杂剧的通例是一本四折，每折由一人独唱到底，《西厢记》共五本二十一折，而且部分地打破了一折由一人主唱到底的成规，在必要时一折戏可轮番主唱 体制的革新，大大丰富了戏剧的艺术表现力 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 《西厢记》第四本第三折《长亭送别》，是王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断之一。 在第四本第一折“酬简”和第二折“拷红”中，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了同张生私下结为夫妻的决定性一步。 这种处于男女双方真诚相爱的自主选择，使封建礼教维护者老妇人十分震怒，因此她拷问红娘严加追究。 老妇人发现女儿已经与张生暗自结合，恐怕家丑外扬，只好承认婚事，但还是逼迫张生立刻进京应考，说是中得状元才能成亲。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（第16页） 这首曲子是从范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”和曾季狸《艇斋诗话》“君看陌上梅花落，尽是离人眼中血。”化用而来，恰好表现了当时的情景，“哀景”与“哀情”有效的结合。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 [幺篇]……昨宵今日，清减了小腰围。（第17页） 让人想起李清照的“才下眉头，却上心头”、“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”王实甫很细腻，不减李清照，都能用很生活的细节去诉说很抽象的情感。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 [四煞]……泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。……（第18页） 这一句与［叨叨令］（第16页）中运用衣服的重叠比喻泪水将莺莺抽象的忧伤具体化有相通处。“泪添九曲黄河溢”形容泪水之多，“恨压三峰华岳低”形容离恨之重。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依不舍的情景和离别后的痛苦。 [收尾]……泪随流水急，愁逐野云飞。（第19页） 这一句形象地，夸张地写出莺莺与张生远别的悲哀与痛苦。 小结：《长亭送别》主要内容 : 小结：《长亭送别》主要内容 短短一折，二十个曲子中带“泪”的唱词就占了七个，不能不说占很大的比例。可以说，这一折是用“泪”滋养出来的。莺莺的泪是苦痛，伤感，悲怨的，从这些泪的表达上，我们可以看出莺莺对张生的爱恋之深，也可以看出莺莺的反叛的性格。 《长亭送别》思想内容 : 《长亭送别》思想内容 表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的反叛性格。 强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。 其中所宣示的“但得个并头莲，煞强如状元及第”也表现了对功名利禄的否定。 《长亭送别》之艺术特色 : 《长亭送别》之艺术特色 它没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹；作者以细腻的笔触展示了处于特定场景中的莺莺的多重心理内涵 这折戏充分发挥了曲词的抒情功能，作者选取一系列富有特征性的景物，以景写情，融情入景，整折曲词情景相生，充溢着诗情画意，具有强烈的感染力，是《西厢记》的精华部分 《长亭送别》之艺术特色 : 《长亭送别》之艺术特色 《长亭送别》 既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。 《长亭送别》运用了比喻、夸张、对仗、对比、 排比、重叠、衬托、设问、反问等修辞手法，王实甫驾驭语言的技巧令人称颂，被称为戏曲语言艺术的最高峰 《西厢记》是中国古典戏剧现实主义的杰作，对 青年男女追求幸福的热情歌颂特别获得在封建礼教 束缚下的青年男女的喜爱，它可说是古代的一部爱 情经典。 : 《西厢记》是中国古典戏剧现实主义的杰作，对 青年男女追求幸福的热情歌颂特别获得在封建礼教 束缚下的青年男女的喜爱，它可说是古代的一部爱 情经典。 元代的《东墙记》、《梅香》，简直像《西厢记》的翻版。 《倩女离魂》写折柳亭送别，也因袭《西厢记》长亭送别的场景。 有些作家则善于从《西厢记》中汲取营养，像汤显祖的《牡丹亭》，孟称舜的《娇红记》，曹雪芹的《红楼梦》，都在继承《西厢记》反抗封建礼教的思想基础上，发展创造，从而取得了新的成就。 《西厢记》对后世的影响 总结 : 总结 《西厢记》塑造了勇敢追求爱情的崔莺莺、多情的张生和泼辣机智、乐于成人之美的红娘等个性鲜明的典型人物，把反对礼教的主题生活化，以很高的艺术水平来展现一个美丽的爱情故事，道出了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望， 使得它成为戏剧史上一部精致的典范之作。 Slide 35: 谢谢大家！ You do not have the permission to view this presentation. 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Premium member Presentation Transcript 大家下午好！ : 大家下午好！ Slide 2: 元杂剧 《西厢记》第四本第三折 《长亭送别》 AAJ332 中国文学史 组员：李宝玲、郭嘉祥、杜玉英 辅导课组别：第二组 呈现内容 : 呈现内容 （一）中国戏曲的形成和杂剧的发展 （二）介绍元杂剧和其兴盛的原因 （三）《西厢记》作者介绍及写作背景 （四）《西厢记》主要内容及主题思想 （五）《西厢记》艺术特色 （六）《西厢记》第四本第三折 《长亭送别》 思想内容 （七）《长亭送别》之艺术特点 （八）《西厢记》对后世的影响 元代文学 : 元代文学 元代文学是中国古代文学发展史上的巨变时代。 这一巨变的标志是：一向作为文学正宗的、雄踞文坛千余年的、以诗词文为标志的传统文学走向衰落，而过去不登大雅之堂的以戏曲小说为标志的通俗文学迅速崛起，并走向繁荣。 这一文学发展潮流，自元代开始，一直伴随着中国古代文学的发展步伐走向终点。 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 : 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 中国戏曲艺术的形成与发展大体经历了三个阶段： 元代为成熟和走向繁荣时期，标志是“元杂剧”的出现 唐以前是孕育和萌芽时期，主要标志是南北朝时期出现的“踏摇娘”等表演艺术 唐、宋、金为形成时期，主要标志是唐代的“参军戏”、宋代的“杂剧”、金代的“院本”和“诸宫调” 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 : 中国戏曲的形成和杂剧的兴起 宋金元城市经济发展 元杂剧的形成是各种表演艺术发展的结果、是时代产物 文人社会地位改变，现实要求、群众爱好 元朝疆域广大，交通发达，促进文化交流 元杂剧 : 元杂剧 一、剧本结构 元杂剧剧本结构一般是四折一楔子，个别的有五折或若干折的台本戏，如《西厢记》五本二十一折，一般四折为一本。 折，既是音乐组成的单元，又是故事发展的自然段落。 一般第一折是故事开端，第二折是发展，第三折是高潮，第四折是尾声。 元杂剧 : 元杂剧 二、剧本内容 曲词，是演员唱的歌词，它是元杂剧的重要组成部分，是按曲牌填写的文字，是诗乐结合的产物。 曲牌 ：剧本中的曲词前面都标有宫调与曲牌名称，如《西厢记》第四本第三折的[正宫端正好]，“正宫”是宫调（类似现在的乐调）名称，“端正好”是曲牌。 元杂剧 : 元杂剧 三、元杂剧题材 从选材角度看，大体可分为三类 ： 取材于现实生活（这类较少）与元代严厉的专制政策有关 取材于历史事实或传说 取材于传奇、志怪、话本小说 元杂剧 : 元杂剧 四、元杂剧的思想内容 揭露社会黑暗、反映人民疾苦的社会问题剧 。（关汉卿《鲁斋郎》） 歌颂忠智毫杰，反映人民反抗斗争的英雄传奇剧和历史剧。（马致远《汉宫秋》） 描写恋爱婚姻、反映妇女命运和家庭问题的风月爱情剧和家庭剧。（白仁甫《梧桐雨》、王实甫《西厢记》） 表现人生态度的伦理剧和隐喻剧 《西厢记》作者介绍 : 《西厢记》作者介绍 王实甫，名德信，大都人，有关王实甫的生平资料很少。从他在 《破窑记》中流露的“世间人休把儒相弃，守寒窗终有峥嵘（不平凡）日”的思想和在《丽春堂》中抒发的宦海升沉的感叹看来，他可能是一个在仕途失意的文人。 《西厢记》作者介绍 : 《西厢记》作者介绍 《录鬼簿》及明初朱权《太和正音谱》都记录在王实甫的剧目里。《录鬼簿》记录他作杂剧 十三种，现存三种《丽春堂》、《破窑记》和《西厢记》，另有《芙蓉亭》、《贩茶船》二种残曲传世。 Slide 13: 《西厢记》写作背景 《西厢记》（全名《崔莺莺待月西厢记》）是王实甫的代表作。 贾仲明的〈凌波仙〉词对此作品给予很高的评价： “作词章，风韵美，士林中等辈伏低。新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁”。 《西厢记》写作背景 : 《西厢记》写作背景 宋金时期，说唱崔莺莺、张生故事的作品，有： 赵令畤〈商调·蝶恋花〉鼓子词 董解元《西厢记诸宫调》 到了元代，这些各自在南北流行的唱本、剧本，又重新在大都、杭州等戏剧发展的中心都市汇合，南北戏曲得到交流。王实甫的 《西厢记》杂剧正是在这种情况下产生的。 《西厢记》写作背景 : 《西厢记》写作背景 王实甫把董解元《西厢记诸宫调》（唐人元稹的传奇小说《莺莺传》改写为戏曲，虽故事基本相同，题材却更集中，反封建的思想倾向也更鲜明了；又改写了曲文，增加了宾白（戏曲中的说白），剔除了一些不合理的情节，艺术上也有所提高。 《西厢记》主要内容 : 《西厢记》主要内容 《西厢记》主题思想 : 《西厢记》主题思想 在中国文学史上是第一次正面地表达了 “愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望 反对封建礼教、封建婚姻制度、封建等级制度的进步主张 鼓舞了青年男女为争取爱情自由、婚姻自主而抗争 “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” ——— 元末明初贾仲明 : “新杂剧，旧传奇，《西厢记》天下夺魁” ——— 元末明初贾仲明 “如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。极有佳句，若玉环之浴华清，绿珠之采莲洛浦。” ———明朝戏曲评论家朱权在《太和正音谱》中 评《西厢记》 《西厢记》艺术特色 一 根据人物的性格特征，展开了错综复杂 的戏剧冲突，塑造了鲜明的艺术形象 : 一 根据人物的性格特征，展开了错综复杂 的戏剧冲突，塑造了鲜明的艺术形象 张生的性格，是轻狂兼有诚实厚道、洒脱兼有迂腐可笑 崔莺莺虽受着家庭的严厉压制和名门闺秀身份的约束， 但仍勇敢地追求自己的幸福爱情 红娘机智聪明，热情泼辣，又富有同情心，以其特有的 机警促成莺莺和张生的结合 老夫人在严厉监管女儿、坚决反对崔、张的自由结合、 维持“相国家谱”的清白与尊贵上毫不松动 二 人物性格和情节开展得到了高度的结 合，成功地表现了事件曲折复杂的过程 : 二 人物性格和情节开展得到了高度的结 合，成功地表现了事件曲折复杂的过程 情节的开展，波澜起伏，矛盾冲突环环相扣, 引人入胜 全剧五本二十一折, 一气呵成，结构相当完整 在两条互相关联的情节发展---- 崔、张、红对老夫人的矛盾斗争和崔、张、红三人之间的误会性冲突 根据人物的不同性格，合理地安排事件的主次矛盾，展开故事情节，又在故事情节的发展过程中突出人物的不同性格。 三 作者善于描摩景物，酝酿气氛衬托 人物的内心活动，多数场次饶有诗 情画意，形成作品独特的优美风格 : 三 作者善于描摩景物，酝酿气氛衬托 人物的内心活动，多数场次饶有诗 情画意，形成作品独特的优美风格 通过寓情于景的表现手法，描写人物内心活动，为全剧酝酿了爱情剧的气氛，增强了作品的艺术感染力 《西厢记》的人物总是在画境中抒发着诗情，美丽动人，艺术格调甚高 选择和融化古代诗词里优美的词句 和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词 : 选择和融化古代诗词里优美的词句 和提炼民间生动活泼的口语，熔铸成自然而华美的曲词 语言自然而华美，典雅而富丽，具有诗意浓郁，情趣盎然的独特风格 不少曲词善于渲染气氛，创造出诗一般的意境，具有浓郁的抒情意味 人物语言高度个性化和充分戏剧化，完全切合戏剧角色的身份、地位、教养和性格 王骥德说《西厢记》“今无来者，后掩来哲，虽擅千古绝调”（《新校注古本西厢记》）徐复祚赞叹它“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（《曲论》），他们都把西厢记称为戏曲语言艺术的最高峰 五《西厢记》在主唱脚色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造 : 五《西厢记》在主唱脚色的分配和结构的扩大上，对杂剧体制也有所革新和创造 元杂剧的通例是一本四折，每折由一人独唱到底，《西厢记》共五本二十一折，而且部分地打破了一折由一人主唱到底的成规，在必要时一折戏可轮番主唱 体制的革新，大大丰富了戏剧的艺术表现力 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 《西厢记》第四本第三折《长亭送别》，是王实甫《西厢记》中最为脍炙人口的精彩片断之一。 在第四本第一折“酬简”和第二折“拷红”中，莺莺终于克服了身心解放的要求与封建精神桎梏的矛盾，迈出了同张生私下结为夫妻的决定性一步。 这种处于男女双方真诚相爱的自主选择，使封建礼教维护者老妇人十分震怒，因此她拷问红娘严加追究。 老妇人发现女儿已经与张生暗自结合，恐怕家丑外扬，只好承认婚事，但还是逼迫张生立刻进京应考，说是中得状元才能成亲。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第一部分（“夫人、长老上”——“索与我恓恓惶惶的寄”）：赶赴长亭。表现崔莺莺为离别而愁苦怨恨的心境。 [端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。（第16页） 这首曲子是从范仲淹的《苏幕遮》“碧云天，黄叶地，秋色连波，波上寒烟翠。”和曾季狸《艇斋诗话》“君看陌上梅花落，尽是离人眼中血。”化用而来，恰好表现了当时的情景，“哀景”与“哀情”有效的结合。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第二部分（“做到见夫人科”——“专听春雷第一声”）：长亭饯别。主要刻画崔莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出崔莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。 [幺篇]……昨宵今日，清减了小腰围。（第17页） 让人想起李清照的“才下眉头，却上心头”、“只恐双溪蚱蜢舟，载不动，许多愁。”王实甫很细腻，不减李清照，都能用很生活的细节去诉说很抽象的情感。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第三部分（“[四边静]霎时间杯盘狼藉”——“小生又生此念”）：临别叮嘱。主要表现崔莺莺对张生的关心和担心。 [四煞]……泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。……（第18页） 这一句与［叨叨令］（第16页）中运用衣服的重叠比喻泪水将莺莺抽象的忧伤具体化有相通处。“泪添九曲黄河溢”形容泪水之多，“恨压三峰华岳低”形容离恨之重。 《长亭送别》主要内容 : 《长亭送别》主要内容 第四部分（“[一煞]青山隔送行”——结尾）：夫妻分别。描写崔莺莺目送张生依依不舍的情景和离别后的痛苦。 [收尾]……泪随流水急，愁逐野云飞。（第19页） 这一句形象地，夸张地写出莺莺与张生远别的悲哀与痛苦。 小结：《长亭送别》主要内容 : 小结：《长亭送别》主要内容 短短一折，二十个曲子中带“泪”的唱词就占了七个，不能不说占很大的比例。可以说，这一折是用“泪”滋养出来的。莺莺的泪是苦痛，伤感，悲怨的，从这些泪的表达上，我们可以看出莺莺对张生的爱恋之深，也可以看出莺莺的反叛的性格。 《长亭送别》思想内容 : 《长亭送别》思想内容 表现了张生和莺莺之间的真挚爱情，突出了莺莺的反叛性格。 强化了全剧歌颂婚姻自由、反对封建礼教的主题。 其中所宣示的“但得个并头莲，煞强如状元及第”也表现了对功名利禄的否定。 《长亭送别》之艺术特色 : 《长亭送别》之艺术特色 它没有曲折复杂的戏剧情节，其艺术魅力主要来自对人物心灵的深刻探索和真实描摹；作者以细腻的笔触展示了处于特定场景中的莺莺的多重心理内涵 这折戏充分发挥了曲词的抒情功能，作者选取一系列富有特征性的景物，以景写情，融情入景，整折曲词情景相生，充溢着诗情画意，具有强烈的感染力，是《西厢记》的精华部分 《长亭送别》之艺术特色 : 《长亭送别》之艺术特色 《长亭送别》 既有丽藻，又有白描，既有对前代诗词的借鉴、化用，又有对民间口语的吸收、提炼，在总的风格上，不仅构成了协调的色彩，而且形成了通晓流畅与秀丽华美相统一的特色。 《长亭送别》运用了比喻、夸张、对仗、对比、 排比、重叠、衬托、设问、反问等修辞手法，王实甫驾驭语言的技巧令人称颂，被称为戏曲语言艺术的最高峰 《西厢记》是中国古典戏剧现实主义的杰作，对 青年男女追求幸福的热情歌颂特别获得在封建礼教 束缚下的青年男女的喜爱，它可说是古代的一部爱 情经典。 : 《西厢记》是中国古典戏剧现实主义的杰作，对 青年男女追求幸福的热情歌颂特别获得在封建礼教 束缚下的青年男女的喜爱，它可说是古代的一部爱 情经典。 元代的《东墙记》、《梅香》，简直像《西厢记》的翻版。 《倩女离魂》写折柳亭送别，也因袭《西厢记》长亭送别的场景。 有些作家则善于从《西厢记》中汲取营养，像汤显祖的《牡丹亭》，孟称舜的《娇红记》，曹雪芹的《红楼梦》，都在继承《西厢记》反抗封建礼教的思想基础上，发展创造，从而取得了新的成就。 《西厢记》对后世的影响 总结 : 总结 《西厢记》塑造了勇敢追求爱情的崔莺莺、多情的张生和泼辣机智、乐于成人之美的红娘等个性鲜明的典型人物，把反对礼教的主题生活化，以很高的艺术水平来展现一个美丽的爱情故事，道出了“愿普天下有情人都成眷属”的美好愿望， 使得它成为戏剧史上一部精致的典范之作。 Slide 35: 谢谢大家！