1.-RODIN

RODIN ROSSO MAILLOL: 

RODIN ROSSO MAILLOL

S. XIX: 

S. XIX Neoclasicismo Romanticismo Realismo Impresionismo Postimpresionismo

Canova Thorwaldsen: 

Canova Thorwaldsen

François Rude: La Marsellesa. 1833-1836, piedra Arco de Triunfo de l'Etoile, París. : 

François Rude : La Marsellesa. 1833-1836, piedra Arco de Triunfo de l'Etoile, París. Emociones intensas Movimiento poderoso y exagerado Influencias formales grecorromanas y barrocas Abigarrada composición de anatomía y gesto exagerado Cuerpos en extrema tensión que ofrecen un rico contrapunto pictoricista de luces y sombras Romanticismo

La diosa romana de la guerra, Bellona, conduce a los voluntarios franceses a la defensa de la revolución y de la patria, amenazadas por la coalición absolutista austroprusiana en 1792: 

La diosa romana de la guerra, Bellona, conduce a los voluntarios franceses a la defensa de la revolución y de la patria, amenazadas por la coalición absolutista austroprusiana en 1792

Delacroix. La libertad guiando al pueblo. 1830: 

Delacroix. La libertad guiando al pueblo. 1830

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Laocoonte . S. I a. d. C. Altar de Zeus en Pérgamo . S.III a. d. C.

Jean-Batipste Carpeaux. La danza, para la Ópera de Paris (Garnier): 

Jean-Batipste Carpeaux. La danza , para la Ópera de Paris (Garnier)

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Baile de ninfas alrededor de un genio alado Dinamismo, naturalidad, sensualidad más próximo a la estética e intención del rococó que del barroco Influirá poderosamente en la estética MODERNISTA

Ugolino y sus hijos. 1862 (original en bronce): 

Ugolino y sus hijos . 1862 (original en bronce) Jean-Batipste Carpeaux

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La Academia imponía una o dos figuras, el tema de la antigüedad o del mito religioso, gestos contenidos Carpeaux prefiere "expresar las pasiones más violentas asociándoles la ternura más delicada", como lo precisa en una carta a un amigo. Cada niño representa una etapa hacia la muerte. La expresión de dolor y de angustia del padre: el rostro, las manos y los pies crispados, el modelado nervioso del cuerpo y, en particular, de la espalda son un testimonio del estudio atento por Carpeaux del Laocoonte antiguo, de Miguel Ángel y de La balsa de la Medusa de Géricault.

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Esta obra le sirvió de inspiración a Rodin para concebir su Pensador

Augusto Rodin: 

Augusto Rodin Ofrece novedades que rompen con la tradición y marcan caminos a la escultura del s. XX. Entre ellas : Eliminación de la peana de la escultura ( Los burgueses de Calais ). Rompe con el convencionalismo del parecido entre la escultura y el modelo ( Balzac ). Representa la parte por el todo , ofreciendo figuras parciales, pero no inacabadas (El hombre que marcha ) Sintetización de la masa y expresividad de la materia (Balzac, Los burgueses de Calais.)

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Le interesa: la representación del cuerpo humano, la búsqueda de infinitos puntos de vista o perfiles ( El beso : estereometría total), el comportamiento de la luz sobre la materia. En Rodin la forma parece surgir de lo informe , y ese aspecto de algo no terminado es un aliciente para el espectador que ha de completarlo, girando alrededor.

Rodin. El hombre que camina: 

Rodin . El hombre que camina

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La edad del bronce. 1878

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En Italia se siente atraído por el tratamiento del movimiento y la acción muscular en las obras de los escultores del renacimiento Donatello y Miguel Ángel (el impacto de la terribilitá de Miguel Angel se aprecia en toda su obra). Para Rodin , la belleza en el arte consistía en una representación fidedigna del estado interior, y para lograr este fin a menudo distorsionaba sutilmente la anatomía.

S. Juan Bautista Un ejemplo para superar la polémica de copia del natural de “La edad del bronce”: 

S. Juan Bautista Un ejemplo para superar la polémica de copia del natural de “La edad del bronce”

TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89): 

TORSO DEL HOMBRE QUE CAE (1882-89)

Los burgueses de Calais 1884-1895): 

Los burgueses de Calais 1884-1895) Temática: Eduardo III de Inglaterra exige tras la rendición de la ciudad, que seis importantes miembros de la misma vayan descalzos, con traje de arpillera, cuerdas en el cuello y llevándole las llaves de la plaza tomada

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Los burgueses de Calais anuncia las vigorosas deformaciones del Expresionismo, anticipando con sus formas sarmentosas y sus expresiones enigmáticas algunos de los caminos que la escultura recorrerá en el siglo XX Monumental grupo en bronce en el que se representan personajes históricos con gran diferenciación psicológica

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Sustituye el alto pedestal por una baja plataforma. Son figuras aisladas unas de otras. Avanzan en distintas direcciones No son figuras ennoblecidas, sino individuos derrotados que se dirigen hacia su cruel destino

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Multiplicidad de puntos de vista, técnica del non finito que acentúa claroscuros, expresividad de manos, tensión muscular, etc.

LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917): 

LAS PUERTAS DEL INFIERNO (1880-1917) La puerta representaba principalmente escenas del Infierno, la primera parte de la Divina Comedia de Dante. Aunque Rodin no completó las Puertas del infierno, creó modelos y estudios de muchos de sus componentes escultóricos, siendo todos ellos aclamados como obras independientes.

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Rodin . Las puertas del Infierno Ghiberti. Las puertas del Paraíso

Las Puertas del Infierno 1880. : 

Las Puertas del Infierno 1880. Proyecto en el que trabajó hasta su muerte. Alegoría del amor y de la condenación utilizando el desnudo  un romántico y caotico enjambre de figuras, recuerdo del Juicio Universal de Miguel Ángel , de las ilustraciones de G. Doré de la Divina Comedia y del arte de W. Blake .

Gustave Doré. Ilustraciones para la Divina Comedia: 

Gustave Doré . Ilustraciones para la Divina Comedia

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Miguel Ángel

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En un espacio con fondos indefinidos y zonas escarpadas se arraciman y afloran multitud de agitadas figuras, algunas apenas esbozadas Gran intensidad del modelado (Rodin fue más moldeador de barro) confiriendo rugosidad a las formas (ricos contraste luz-sombra)

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Pensamiento reconcentrado, refleja intensidad del esfuerzo. Extremidades sobredimensionadas. Cuerpo musculoso en tensión. Personaje cerrado sobre sí mismo

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Eva

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Francesca da Rímini fue una dama italiana del siglo XIII, esposa de Lanciotto Malatesta, que fue ajusticiada por haber traicionado a su marido con Paolo, el hermanastro de éste. Dante inmortalizó sus trágicos amores en el canto V del Infierno. Paolo y Francesca (El beso)

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G. Doré . Paolo y Francesca

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Esta desmitificación y representación del amor como parte del comportamiento de todo ser humano provocó una fuerte reacción en sus contemporáneos que juzgaron como crudamente realista e impúdica a El Beso (escena aceptada siempre que se diera un contexto mítico o literario)

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Captación del movimiento en distintas fases: beso apasionado pero mano apenas acaricia aún vacilante Contraste: Superficie muy lisa (mujer más pulida, hombre de carnes más duras) Técnica del “non finito”, rugosidad

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Multiplicidad de puntos de vista

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Ugolino fue un poderoso señor de Pisa, cuyas crueldades provocaron una sublevación. Fue encerrado en una torre y condenado a morir de hambre junto a sus hijos y nietos (m.1288). Dante inmortalizó su suplicio en el Infierno.

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Danaide

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La mano de Dios

Secreto: 

Secreto

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Balzac 1898

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Cuerpo hacia atrás y cabeza elevada. Ausencia de adornos. Figura envuelta en una bata. Cuerpo apoyado sobre una pierna. Enormes dimensiones (más de dos metros, mientras que Balzac era bajo) No se trata de realizar un retrato fidedigno sino de reflejar el genio creador del escritor Movimiento ascensional Contraste entre parte superior con formas muy marcadas (fuerte expresionismo) y la zona inferior apenas desarrollada (sin zonas de transición) Pedestal bajo

Medardo Rosso: 

Medardo Rosso Se le ha caracterizado como impresionista, al tratar de captar la inmediatez proporcionada por los efectos atmosféricos y por la luz. Se sirve de materiales moldeables como la cera y el yeso que utiliza para expresar cierta continuidad entre la figura y el espacio. Su obra despertó interés entre los futuristas, quienes hacen suyas muchas de sus ideas (sobre todo Boccioni, muy interesado por la dinámica simultaneidad en la escultura). .

Rosso: 

Rosso

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Pintor simbolista que con cuarenta años se inició en el moldeado. Discípulo de Rodin Influido, sobre todo, por el arte clásico griego , pero también por la escultura egipcia y la india Trata casi en exclusiva el desnudo femenino , de formas contundentes y mucha fuerza, de expresiones serias, impasibles, serenas. Su estilo experimentó pocos cambios. Fue el escultor más destacado en Francia entre Auguste Rodin y las vanguardias. Su arte, influido por el clasicismo, marca, por una parte, el fin de una tradición, la que considera la escultura como un volumen sólido y, por otro lado, es un exponente de la estética NOVECENTISTA, de síntesis de la forma, ligada al simbolismo Aristide Maillol

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La noche. 1902-9

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estabilidad formal casi cúbica sigue el ejemplo de los griegos del comienzo del período clásico Maillol. Mediterránea , 1902

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Frontón Este del templo de Zeus en Olimpia

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Venus con collar . 1918-28 Ninfa. 1930

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Tres ninfas . 1930