44.-Antoni Gaudí

Antoni Gaudí   1852-1926: 

Antoni Gaudí   1852-1926

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Primeras obras: historicismo y eclecticismo, revival medieval (neogótico y neomudéjar). Posteriormente reelabora, a partir de una visión fantástica y muy simbólica de la naturaleza, un repertorio propio de estructuras y formas sinuosas, envolventes y con tensiones expansivas . Pone mucha atención a los materiales, sus texturas y cromatismos Las formas están integradas entre sí, como en la naturaleza, en la que todo se presenta entretejido. La obra es una forma total.

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La imitación de la naturaleza es motivo recurrente en la obra de Gaudí. Estructuras, colores, ritmos... Las alegorías de los vegetales, de los animales, del movimiento, incluso de los fenómenos climáticos, están presentes en todas sus obras maduras. En el Parque Güell se plantea emular a la naturaleza y presentar todos sus caprichos. El viento, el agua y su fluir, el mar, acompañan a monumentos como La Pedrera , que parece un gran bloque de piedra modelado por las fuerzas de la naturaleza. Gaudí se fija en cómo la naturaleza vence a la gravedad y en qué formas son las más resistentes; cuál es la forma de una cueva, de una montaña, de las orillas de un lago, de los nidos de las termitas, de los hormigueros, de las guaridas que crean los animales que, como el hombre, viven en sociedades...

Palacio episcopal de Astorga. 1889-93: 

Palacio episcopal de Astorga. 1889-93

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Empleo de granito blanco difícil de tallar. Por eso tiene pocos adornos Juego en el pórtico de entrada entre estructura cóncava rematada por estructura convexa Parte superior fue modificada Arcos parabólicos*, mezcla de apuntado y medio punto * Gaudí crea un arco (mezcla de medio punto y apuntado) que se forma cuando se cuelga una cadena desde dos puntos (después se invierte)

Palacio de los Botines. León.1892-94: 

Palacio de los Botines. León.1892-94

Villa El Capricho. Comillas (Santander). 1883-5: 

Villa El Capricho. Comillas (Santander). 1883-5 Cornisas en voladizo con prismas invertidos a modo de mocárabes Mocárabes islámicos

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Remate de torre parece flotar (sostenido por columnas muy delgadas de hierro

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Paredes de ladrillo con azulejos exteriores de vivos colores (principal motivo girasoles). Basamento de piedra rústica

Colegio de las Teresianas. 1888-9: 

Colegio de las Teresianas. 1888-9

Gaudí. Casa Batlló. 1904-6: 

Gaudí. Casa Batlló. 1904-6 Reforma de un edificio neoclásico

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Desván irregular con tejado recubierto de escamas (dragón = mal) Torre con cruz bulbosa de cuatro lados (triunfo del bien) Pared curvada con entrantes y salientes, revestida con trencadís de vistosos colores que refulgen al darle el sol. Gradación de iluminación en altura: zona inferior grandes cristaleras envueltas en piedra (grutas) Zona superior Balcones estrechos con rejas de hierro (máscaras) Cornisa y espinazo articulados

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Formas curvas, ameboides, como cartilaginosas Contraste de la piedra con materiales nuevos: hierro y amplias cristaleras

Casa Milá o La Pedrera. 1906-10: 

Casa Milá o La Pedrera. 1906-10

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Dos edificios articulados en torno sendos patios con una misma fachada

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Gran libertad en la distribución de espacios interiores al eliminar muros de carga La fachada es un componente autónomo, unido al resto del edificio mediante tirantes de hierro y vigas Habitaciones interiores de formas curvas o trapezoidales crean espacios dinámicos, ondulados que recuerdan las formas celulares

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Edificio sostenido por una estructura de hierro, combinado con piedra y ladrillo Fachada ondulada, sinuosa, sin esquinas Piedra rugosa moldeada con abundantes huecos crea sensación de montaña (inspiración en la naturaleza) Tendencia a la horizontalidad Desvanes construidos sobre arcos parabólicos Contaste cromático entre piedra gris y desvanes recubiertos de cerámica blanca Balcones con rejas de hierro de formas vegetales

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Chimeneas, canales de ventilación y depósitos de agua con formas imaginativas como los “guerreros”

Sagrada Familia. 1883-1926: 

Sagrada Familia. 1883-1926

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Claustro que circunda templo pasando por interior de los tres pórticos, capillas y baptisterio. Acceso a través de elevadas escalinatas 18 torres Dos torres centrales: Salvador y la Virgen 178 m. altura Rodean cuatro (los evangelistas) Doce torres: Cuatro en cada una de las tres fachadas (los apóstoles) Contraste zona superior recubierta de azulejos de rica policromía con parte baja de torre en áspera piedra de Monjuit Remates de capillas, baptisterio, etc. Movimiento ascensional Concebido como templo expiatorio

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Amplió las naves de tres a cinco Transepto de tres naves Planta de cruz latina inscrita en un claustro Ábside con deambulatorio y siete capillas poligonales Tres fachadas: A.-Nacimiento (la que él desarrolló) B.-Pasión C.-Gloria A B C Altar mayor elevado. Debajo la cripta A B

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Remate con motivos de rica policromía Enmascaramiento de formas arquitectónicas con profusa decoración Formas geológicas (estalactitas), vegetales (palmeras) y religiosas (ángeles) Tres portadas dedicadas a virtudes teologales: Fe Caridad Esperanza

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Portada del nacimiento: Coronado por el belén situado en una oquedad triangular rodeado de formas pétreas

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Bóvedas de distintas formas (ovoides, cónicas, etc.) y a distintas alturas Bosque de 50 columnas inclinadas que absorben pesos laterales (elimina contrafuertes exteriores y permite mayor iluminación) Efectos lumínicos: distintos focos de luz y negativo por la noche con la contemplación de las estrellas

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Columnas se abren en ramas que reciben pesos de descarga de distintos puntos Juego de masas y vacíos con bóvedas caladas y cerradas

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El Parque Güell. Barcelona.

Parque Güell. 1900-14: 

Parque Güell. 1900-14 Fuente de ricos azulejos con forma de dragón (posible alusión a San Jorge y el dragón)

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Originalmente las 15 hectáreas iban a ser una ciudad-jardín para sesenta familias Adaptación de las construcciones al medio (una zona de terreno irregular) sin realizar grandes movimiento de tierra 2 Pabellones flanquean acceso principal Gruta artificial flanqueada por escalinatas Escalinata principal Sala hipóstila con más de 90 columnas de orden dórico (tratado libremente). Iba a ser el mercado de la urbanización. Plaza denominada “teatro griego”plaza mirador Banco- barandilla corrido de trazado curvilíneo. Permitía contemplar la ciudad. El ayuntamiento de Barcelona lo adquirió para parque público

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Bancos de la plaza con formas cóncavas y convexas que permiten aislarse o incorporarse a otros grupos Empleo de trencadís (azulejos y vidrios de distintos colores unidos con argamasa)

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Utilización de motivos cerámicos y trencadís que favorecen la acústica

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Columnas helicoidales inclinadas crean un camino peatonal cubierto