41.-Arquitectura del hierro y del cristal

Arquitectura del hierro y del cristal: 

Arquitectura del hierro y del cristal

HACIA LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: URBANISMO Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX: 

HACIA LA ARQUITECTURA CONTEMPORÁNEA: URBANISMO Y ARQUITECTURA EN LA SEGUNDA MITAD DEL S. XIX NUEVAS NECESIDADES NUEVOS MATERIALES Y TECNOLOGÍAS CONSTRUCTIVAS Infraestructura viaria Nuevas tipologías. fábricas, Estaciones de tren, Pabellones para las exposiciones universales etc. crecimiento demográfico expansión urbana planificación y ordenación del crecimiento de las ciudades (nuevo urbanismo) REVOLUCIÓN INDUSTRIAL Hierro (acero) Cristal Hormigón facilita

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EL HIERRO es el gran protagonista de la Revolución Industrial. Sus cualidades son: - Incombustibilidad - Resistencia - Plasticidad Su aportación es decisiva en la construcción de los nuevos edificios de la época y de las obras de ingeniería: Estaciones de ferrocarril, mercados, puentes, invernaderos, etc. Después se utilizará como complemento de la arquitectura y finalmente se valorará su estética peculiar y se convertirá en un elemento con valor arquitectónico y no sólo de ingeniería

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Crystal Palace, Londres, 1851, Joseph Paxton

Joseph Paxton: Crystal Palace. 1850-51. Hierro fundido, hierro forjado y madera. Londres. : 

Joseph Paxton: Crystal Palace. 1850-51. Hierro fundido, hierro forjado y madera. Londres. Sede de la Exposición Universal de Londres de 1851, la primera de las muchas ferias mundiales consagradas a mostrar el esplendor del progreso industrial. La originalidad de la obra radica en estar totalmente realizada en hierro y vidrio , y en la fabricación en serie de sus elementos (montantes, vigas de hierro y planchas de vidrio). La prefabricación permitió que la edificación se redujese a un simple montaje y que éste se concluyese en seis meses .

El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de la exposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para poder albergar árboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galerías comunicadas entre sí transversalmente. El transepto se cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía arquitrabado, aunque era el resultado de la articulación de placas inclinadas que formaban una sucesión de pequeños tejados en dos vertientes : 

El edificio tenía una longitud de 1851 pies para recordar el año de la exposición. Estaba constituido por una nave central más elevada y grande que las cuatro laterales, y un transepto aún más alto para poder albergar árboles. En el piso superior se alineaban cuatro hileras de galerías comunicadas entre sí transversalmente. El transepto se cubría con una gran bóveda de cañón, y el resto del edificio parecía arquitrabado, aunque era el resultado de la articulación de placas inclinadas que formaban una sucesión de pequeños tejados en dos vertientes

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Empleo de materiales prefabricados a gran escala (Revolución Industrial): Pilares de hierro articulados con piezas estandarizadas, paneles de cristal para cerramientos, planchas de madera en módulos . Sobriedad decorativa y supeditación a funcionalidad. Posibilidad de montar y desmontar con gran celeridad . Enormes dimensiones: 563 m. x 124 m.

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Acristalamientos permitía abundancia de luz natural y diluir fronteras entre espacio interior y exterior

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Sistema modular permitía crear espacios diáfanos y articularlos según las necesidades. Esqueleto metálico permite múltiples combinaciones

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Sensación de ligereza del edificio

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Palacio de Cristal del Retiro madrileño, de Ricardo Velázquez Bosco , 1887 . Primera obra española de esta nueva modalidad, así como en la estación de Atocha , de 1894.

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Estación de Atocha, 1894 (Madrid)

F. Mora Berenguer: Mercado Colón. Valencia.1913.: 

F. Mora Berenguer: Mercado Colón. Valencia.1913.

Henri Labrouste Biblioteca Sta. Genoveva (1842-5O) Paris : 

Henri Labrouste Biblioteca Sta. Genoveva (1842-5O) Paris

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Biblioteca Stª Genoveva. Vestíbulo de entrada. Contraste entre los pies derechos de piedra y los arcos ligeros de hierro

Biblioteca nacional. París. 1868: 

Biblioteca nacional. París. 1868

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Dieciséis columnas de hierro muy delgadas crean espacio amplio y expedito Cúpulas con lucernarios permiten intensa luz cenital Estructuras modulares con hierros y cristal Esqueleto de construcción a la vista, sin enmascaramientos Prima la funcionalidad

Torre Eiffel. Exposición Universal de París en 1889 : 

Torre Eiffel. Exposición Universal de París en 1889

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Gustave Eiffel (1832-1923 ), un ingeniero con amplia experiencia en este tipo de construcciones, levantó el que se convertiría en símbolo de la nueva arquitectura: la Torre Eiffel (1887-1889), que despertó una amplia polémica sobre la licitud o no de este tipo de arquitectura.

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Concebido como obra efímera para la exposición de París de 1889 (1ª centenario de Revolución Francesa) Serviría de arco de triunfo de acceso al recinto ferial empuje ascensional

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Estructura vista hierro colado y forjado con remaches Tres cuerpos Base cuadrangular Segundo cuerpo se acercan estructuras, se comban hacia dentro y termina en estructura adintelada Verticalidad: originalmente 300´5 m. (símbolo del triunfo del progreso científico, era más elevada que cualquier otro edificio del mundo) Disposición de láminas de hierro de forma simétrica para fortalecer la estructura ante empuje del viento Tercer cuerpo: se fusionan los cuatro brazos en un solo elemento articulado. Termina en cúpula metálica con linterna Escaleras dos primeros tramos, ascensor en los tres niveles

Ferdinand Dutert, arquitecto; Victor Contamin, ingeniero Exposición universal 1889. París Palacio de las máquinas: 

Ferdinand Dutert, arquitecto; Victor Contamin, ingeniero Exposición universal 1889. París Palacio de las máquinas

Brooklyn. N.Y. 1869: 

Brooklyn. N.Y. 1869

Puente sobre el Duero. Oporto.1880: 

Puente sobre el Duero. Oporto.1880

Benjamin Baker Forth Bridge (1882-89) Scotland : 

Benjamin Baker Forth Bridge (1882-89) Scotland

Víctor Baltard. Les Halles. Paris. 1853. Mercados: 

Víctor Baltard. Les Halles. Paris. 1853. Mercados

Eiffel. Almacenes Bon Marché. Paris 1876: 

Eiffel. Almacenes Bon Marché. Paris 1876

Emanuele Rocco. Galeria Umberto I. Nápoles. 1885-92: 

Emanuele Rocco. Galeria Umberto I. Nápoles. 1885-92

Victoria Station Londres. G. Stephenson. 1845-9 : 

Victoria Station Londres. G. Stephenson. 1845-9

St. Pancras Station Londres. 1863-67: 

St. Pancras Station Londres. 1863-67

MERCADO CENTRAL DE ZARAGOZA, 1902. FÉLIX NAVARRO PÉREZ: 

MERCADO CENTRAL DE ZARAGOZA, 1902. FÉLIX NAVARRO PÉREZ

Arts and Crafts (1850-1900): 

Arts and Crafts (1850-1900) Reacción contra el primer estilo industrial, desarrollado en Inglaterra Pretende elevar la dignidad social y estética del diseño y de todas las artes aplicadas, integrándolas en un entorno arquitectónico armonioso y bello. RECHAZA -la separación entre el arte y la artesanía -los métodos industriales de trabajo, pues separan al trabajador de la obra que realiza, fragmentado sus tareas. PROPONE: -un regreso al medievalismo, tanto en la arquitectura (neogótico) como en las artes aplicadas. - un trabajo bien hecho, bien acabado y satisfactorio para el artista y para el cliente. William Morris, John Ruskin, Edward Burne-Jones, Dante Gabriel Rossetti Pre-rafaelistas, simbolistas, modernistas,…..

John Ruskin Escritor y crítico de arte. Ataca el neoclasicismo y la primera arquitectura del hierro. Defiende el romanticismo y postula una vuelta al pasado: 

John Ruskin Escritor y crítico de arte. Ataca el neoclasicismo y la primera arquitectura del hierro. Defiende el romanticismo y postula una vuelta al pasado

Fin del prefacio y primera página de The nature of Gothic de John Ruskin. 1892: 

Fin del prefacio y primera página de The nature of Gothic de John Ruskin. 1892

Frontispicio del libro III de The well at the World´s End de William Morris. 1896 : 

Frontispicio del libro III de The well at the World´s End de William Morris . 1896

Rossetti. Proserpina Millais. Ofelia: 

Rossetti. Proserpina Millais. Ofelia

Vidriera. Papel pintado: 

Vidriera. Papel pintado