34.-INFORMALISMO EUROPEO

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INFORMALISMOS EUROPEOS

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INFORMALISMOS EUROPEOS Equivalente al Expresionismo abstracto americano. Se alimenta del desengaño producido por la guerra y la desconfianza hacia los valores vigentes antes de la catástrofe. Bases: el existencialismo como filosofía vital y los procedimientos surrealistas para apropiarse del inconsciente. El INCONSCIENTE, la FANTASÍA y la MAGIA reductos en los que se esconden los únicos valores estables y verdaderos. Si en EEUU la angustia de la existencia cristaliza en el gesto violento y repetido, en Europa se encarna en la MATERIA . Materia torturada y exhibida como despojo. La pintura ya no es armonía de colores, sino más bien un muestrario de materiales. El informalismo es una EXALTACIÓN DE LA MATERIA Rechazo de toda norma formal Negación de cualquier principio estético que no sea el de la libertad absoluta  HETEROGENEIDAD ESTILISTICA: -INFORMALISMO MATÉRICO -INFORMALISMO GESTUAL -INFORMACLISMO ESPACIALISTA -TACHISMO (tache = mancha) -ART BRUT (primitivismo)

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Jean Fautrier (1898-1964) Cabeza de rehén. 1944 Serie de los rehenes 1943-5 (fusilamientos nazis de los miembros de la Resistencia francesa) Cabeza de rehén. 1943-4. Escultura

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Jean Dubuffet (1901-1985) ART BRUT: arte no contaminado por la razón En su primera exposición (1946) muestra pinturas hechas de escayola, cola, masilla, asfalto, etc, con guijarros, trozos de botellas rotas y con arañazos y garabatos para dar la impresión de paredes viejas. Elige materiales extra-pictóricos considerados indignos (asfalto, carbón, arena, etc). Le interesan los dibujos infantiles, "graffittis" de los muros urbanos, el dibujo de analfabetos y locos y, en general, todo lo que recoge de forma inmediata la experiencia personal sin influencias de las tradiciones culturales. Fragmento terráqueo. 1944 Años 40-50: figuración. Fuertes texturas con incisiones. Retratos de rasgos grotescos Después prescinde de la figuración para mostrar el lienzo como expositor de la materia (ceniza, serrín, raspaduras metálicas, vidrio machacado,..)

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La vida ocupada.1953 -Dibujos infantiles -Arte primitivo -Pintura de amateur -Pintura de locos D´Hotel nuance d´abricot.1947 Suelo terroso. 1957

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Dando la vuelta.1961 El tiritador. 1959

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Alberto Burri (1915-1995) -Arpilleras, madera, hierro, plástico…rasgaduras, cosidos, quemados.. en colaboración con pintura. -Se buscan efectos visuales, texturales, plásticos y compositivos Gran rojo. 1964

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Lucio Fontana (1899-1968) Espacialismo -En 1947 funda el movimiento espacialista que se basa en la total libertad de expresión, y en los adelantos que impone la ciencia y la técnica. -Produjo esculturas espaciales e incorporó a la tela piedras, vidrios y lentejuelas. -En 1949 realizó los primeros 'buchi' (lienzos agujereados). -Movimiento, color, tiempo y espacio son para Fontana los conceptos del arte nuevo. Concepto espacial. 1959 Concepto espacial. 1967

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Asger Jorn Pierre Corneille Karel Appel Grupo CoBrA (Copenhague, Bruselas, Amsterdam) Karel Appel .-Chicos preguntando. 1949 K. Appel. Cabeza trágica. 1957

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INFORMALISMO ESPAÑOL -La guerra civil acabó con la vanguardia cultural del país. -La situación comienza a cambiar a finales de los cuarenta. Surgen grupos de jóvenes intentando revitalizar el panorama artístico. De entre ellos: Dau al Set (Barcelona, 1948), donde destacan Antoni Tapies y Modest Cuixart El Paso (Madrid,1957) Antonio Saura, Manuel Millares, Rafael Canogar, Luis Feito, Manuel Viola,… ANTONI TAPIES (1925) Caligrafía En el collage mezcla elementos heterogéneos con la pasta pictórica aplicada directamente del tubo en forma de empastes gruesos y granulosos, sobre los que realiza huellas, incisiones, surcos y grietas, con los dedos y otros medios. Otras veces usa el grattage, que consiste en el rascado o rayado de superficies como cartón. El objetivo final es una pintura de relieves, que se recrea en la presentación de texturas rugosas, porosas o granuladas que contrastan con superficies lisas.

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En su obra se repiten una serie de signos geométricos distorsionados y otros como la cruz, constante a lo largo de su carrera, que puede ser griega, latina, en aspa, en forma de “T”, ésta última asociada a la inicial de su apellido, y también números, letras, entre otros. A partir de 1962 comienza una etapa en la que se produce la integración en la obra de objetos cotidianos como cuerdas, platos paja, junto a signos antropomórficos  como pies, manos o dedos. Gran pintura. 1958 Cruz (1947) Puerta metálica y violín (1956)

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Sin título (1973) Composición con cuerdas 1963 Ocre sobre gris verde 1959 Memoria de la Libertad (1990) Cruz y tierra. 1975

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ANTONIO SAURA (1930-1998) -1952-55.- París. Influencia de artistas como Miró, Tanguy o Man Ray. -Entra en contacto con las vanguardias de la época y evoluciona desde un inicial surrealismo hacia una pintura informalista. -1957.- Madrid, el grupo El Paso ( Canogar, Feito y Millares). Esta etapa se caracteriza por una gama reducida de colores (el blanco y el negro), que se resume en obras como Crucifixión (1963). -A partir de 1968, y durante diez años, abandonó la pintura al óleo, para dedicarse exclusivamente a la obra sobre papel. -A partir de la década de 1980 decide agregar el color rojo El grito. 1959 Figura 1960

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Crucifixión. Crucifixión. Retrato imaginario de Goya. 1985 Retrato imaginario de Brigitte Bardot.1959

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Luis Feito. Sin título. 1959 Luis Feito. Composición. 1962 Rafael Canogar. La pereza. 1959 Rafael Canogar. Pintura nº 57. 1960

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Manolo Millares "Cuadro". 1964. Cuadro 173. 1962 Tres colores, el blanco, el negro y el rojo. Su material preferido es humilde, la arpillera.

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Composición. 1966 Sarcófago para Felipe II. 1963

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