24.-GOYA

frayjulian

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Francisco de Goya y Lucientes. 1746-1828

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En 1760, con 14 años, Goya ingresó en el taller del pintor zaragozano José Luzán que le enseñará los rudimentos de la pintura y el dibujo, dentro de la estética rococó y tardobarroca . En 1763 marcha a Madrid para continuar su formación con su segundo maestro Francisco Bayeu , (también zaragozano) pintor notable y que estaba situándose en la Corte. Bayeu reforzó en Goya el estilo rococó. En el 1770-1 viaja a Italia donde conoce el neoclasicismo inicial. En 1773, se casa con Josefa Bayeu , la hermana de su maestro Francisco Bayeu. Desde 1774 Goya vive en Madrid e inicia una carrera como pintor de Corte por el prestigio de su cuñado, (que en esa época era pintor del rey). El primer encargo de Goya en la Corte fue a diseñar los cartones (modelos para los tapices) para la Casa Real española. Primera etapa (1760-1774)

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Segunda etapa (1775-1792) Es la etapa de los cartones. Comienza su prestigio como retratista . -Hacia 1778, comenzó a crear aquafuertes (grabados) sobre las obras de Velázquez. -1780.- Entra en la Academia de Bellas Artes de San Fernando para lo que pinta su Cristo crucificado . -1785.-Recibe el título de Teniente Director de pintura en la Academia de San Fernando. -1786.- Pintor del Rey -1789.-Es nombrado Pintor de Cámara -1792.- Enferma, y como consecuencia queda sordo Cristo crucificado (1780). Velázquez

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Desarrolla su propio estilo pictórico, de pincelada más libre, abocetada . -Realiza los Caprichos y sigue haciendo retratos y cumpliendo como Primer Pintor de Cámara, cargo para el que es nombrado en 1799 -La guerra de la Independencia marca también a Goya. Como pintor del rey estaba obligado a pintar retratos reales (José I), y como amigo de intelectuales afrancesados podía ser considerado afrancesado o, al menos, simpatizante de la nueva situación. -1812, muere su esposa , Josefa Bayeu. -A la vuelta de Fernando VII pinta los dos grandes cuadros sobre la resistencia en Madrid , realizados posiblemente con ánimo de eliminar suspicacias . -Siendo sospechoso, es vigilado y teme por su suerte. Pierde el favor real. Aislamiento -1819.-Compra la quinta junto al Manzanares que será conocida como Quinta del Sordo y una grave enfermedad pone en peligro su vida. Tercera etapa (1792-1819)

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- Pinturas Negras . -Con la restauración del absolutismo tras el Trienio Liberal (1823), vuelven de nuevo la represión y el terror. En junio de 1824 marcha a Francia , instalándose en Burdeos hasta su muerte en 1828. -Dibujos, litografías, algunos retratos y “La Lechera de Burdeos” ÚLTIMA ETAPA 1819-1828 Goya fue un pintor que cultivó los distintos géneros de la pintura, el grabado y el dibujo. Temática mitológica y alegórica, religiosa, vida cotidiana y, especialmente, el retrato . En gran parte de su obra, Goya critica los problemas económicos, sociales y políticos más acuciantes de España: los vicios del clero, la incultura de gran parte de la nobleza, la estúpida y bárbara represión inquisitorial, los excesos de la guerra y la violencia, la prostitución y la situación de la mujer, el oscurantismo y la superstición . En estos trabajos Goya se muestra como un hombre ilustrado, amante de las libertades y auténtico humanista.

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Es la primera que desarrolló y es frecuente a lo largo de su producción, si bien disminuyó de forma notoria a partir de 1790. -(1771-1772), bóveda del Coreto del Pilar o las escenas de la Vida de la Virgen en la iglesia de la cartuja de Aula Dei (1772-1774), todo ello en Zaragoza. -Decoración de la cúpula "Regina Martyrum" (1780-1781) de la basílica del Pilar -(1798) cúpula de la ermita de San Antonio de la Florida , en Madrid, -"Cristo Crucificado" (1780), -Tras la Guerra de la Independencia abordó de nuevo el tema religioso, con cuadros de gran formato, como el de las "Santas Justa y Rufina” (1817) de la catedral de Sevilla , o la "Última Comunión de San José de Calasanz” (1819), Pintura religiosa

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Los cielos amarillentos, dorados y rojizos están dentro de la tradición rococó romano-napolitana. El nombre de Dios adorado por los ángeles o La gloria (1772). Fresco en la bóveda del Coreto del Pilar.

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Frescos de S. Antonio de la Florida. 1798 Pinceladas sueltas, largas, vigorosas, se yuxtaponen alcanzando un efecto de modernidad. Herencia de Tiépolo

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Cartones para tapices Felipe V creó en 1720 la Real Fábrica de Tapices de Santa Bárbara para proveer a la Corte, tras la pérdida de los territorios españoles de Flandes y la interrupción de los envíos desde los talleres de Bruselas a la Corona de España. Goya pintó en teoría para la Fábrica desde 1775 hasta 1800, aunque su último trabajo fue en 1793 y tampoco pintó entre 1780 y 1786. Durante doce años, pues, creó no menos de sesenta y tres bocetos y cartones como modelos para tapices de la Real Casa. Primera serie: 1775. Son nueve pinturas con temas de caza y pesca, para el comedor de los Príncipes de Asturias (futuros reyes Carlos IV y Mª Luisa de Parma) en El Escorial. " La caza de la codorniz " muestra bien su dependencia del estilo de los Bayeu , con pocas aportaciones Segunda serie: 1776-1780. Para el comedor, dormitorio y antecámara de los Príncipes de Asturias en el Palacio de El Pardo. Temática de asuntos populares y madrileños . Escenas más complicadas, se multiplican los personajes, todo es más rico en detalles y matices cromáticos La maja y los embozados o El paseo de Andalucía (1777)

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Baile a orillas del Manzanares (1777). El cacharrero (1779). El ciego de la guitarra (1778).

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Diversidad de tonalidades, brillos y reflejos. Ejemplo de matizaciones de paleta: rostro de mujer rosado tiene transparencias verdosas como reflejo del quitasol mientras que cara de joven está plenamente bañada de luz solar. Escenas de la vida popular con personajes idealizados y galantes (majos y majas). El quitasol. 1777

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Tercera serie: 1786-88 .- Colección de bocetos para los cartones de trece tapices destinados al comedor del Palacio de El Pardo y para el dormitorio de las Infantas. Es la serie más ambiciosa y de mayor calidad ejecutada por Goya para la Real Fábrica. La gallina ciega. 1788 La vendimia o el otoño. 1786 El invierno o La nevada (1786-1787). La primavera o Las floreras (1786). El verano o La era (1786-1787).

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El albañil herido. 1786-7 El albañil borracho Niños con mastines (1786-1787). La pradera de San Isidro (1788). La ermita de San Isidro (1788).

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La última aportación de Goya a la Real Fábrica fue destinada al despacho del nuevo rey, Carlos IV, en San Lorenzo de El Escorial. Entre 1791 y 1792 hizo siete cartones que, por deseo del monarca, trataron asuntos "campestres y jocosos" . El mayor, "La boda", destinado a presidir el despacho del rey, encierra una fuerte carga irónica que preludia la sátira amarga de los cuadros de "invención" de años posteriores. El pelele (1791). La boda. 1791-2

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Retratos Goya fue muy apreciado en su tiempo como retratista. El retrato ocupa la mayor parte de su producción y fue la principal fuente de ingresos del pintor Sus clientes fueron personas vinculadas al entorno regio aunque no faltaron retratos pintados para amigos y paisanos. Sus principales clientes fueron Carlos III y Carlos IV a los que sirvió como pintor de cámara desde junio de 1786. Al entrar en la Corte, Goya conoció el arte de sus grandes coetáneos y las colecciones reales atesoradas durante generaciones, con obra abundante de Velázquez, su maestro confesado, junto con Rembrandt y la Naturaleza. Carlos III en traje de cazador (1786-1788). Felipe IV (Velázquez). Carlos IV vestido de cazador (1799).

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Duquesa de Alba. 1795 La familia del duque de Osuna. 1788 Condesa de Chinchón. 1800 Casada por imposición con Godoy, embarazada a los veinte años -tocado de espigas alude a la fertilidad- con expresión frágil (no mira al espectador, las manos nerviosas, sentada incómoda en la silla). Profundo estudio psicológico del personaje que presenta rostro melancólico. Fondo negro para concentrar atención en el personaje, neutralizando el espacio posterior. Vestido blanco de alta cintura presenta reflejos dorados-verdes que parecen reflejar la atmósfera lumínica que irradia el personaje

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Marquesa de Santa Cruz. 1805 La Duquesa de Alba (1797). La Duquesa lleva dos anillos en la mano derecha con los nombres "Alba" y "Goya". La Duquesa señala con esta mano en el suelo la inscripción pintada "Solo Goya".

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Jovellanos 1798 Bartolomé Sureda ( hacia 1804-1806) Manuel Osorio Manrique de Zúñiga (Hacia 1788). María del Rosario Fernández (La Tirana) (1799). Francisco Bayeu El conde Fernán Núñez Doña Isabel de Porcel

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La familia de Carlos IV. 1800-1

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F. GOYA Carlos María Isidro Fernando. Príncipe de Asturias Mª Josefa. Hermana del rey María Luisa de Parma Carlos IV Infante Antonio Pascual Príncipes de Lucca Infanta Isabel Futura mujer de Fernando VII? Príncipe Francisco de Paula Infanta Carlota Joaquina (?) Infanta Mª Luisa Luis de Borbón Infante Carlos Luis

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Riqueza de tonalidades cálidas y profusión de adornos lujosos (bandas, condecoraciones) que contrastan con realismo descarnado de los retratos (estudio psicológico) que no ocultan lo feo. Personajes distribuidos como en un friso, pero sutilmente separados por grupos

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Fernando VII. 1814-5

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Brujerías de la Alameda de Osuna. 1797-8 Aquelarre Conjuro

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El Exorcizado Vuelo de brujos Cocina de brujas El convidado de piedra

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Grabados LOS CAPRICHOS La primera serie, Los Caprichos , fue editada en 1799. Coincide con la grave enfermedad que contrae a comienzos de los años 90 y que le dejará sordo. Surge el artista con plena libertad, sin sujeción a encargos, dejando libre la imaginación. Utilizó aguafuerte y buril Son 80 estampas . En un extenso texto el autor justifica su trabajo afirmando que la Pintura puede ser también un vehículo para censurar "los errores y los vicios humanos". Goya llamó a sus estampas "asuntos caprichosos que se prestaban a presentar las cosas en ridículo, fustigar prejuicios, imposturas e hipocresías consagradas por el tiempo". Amor, prostitución, la mala educación de los hijos, el matrimonio por conveniencia, la crueldad materna, la avaricia, la glotonería de los frailes, el contrabando, brujas, duendes, frailes y diablos.

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El sueño de la razón produce monstruos. Aguafuerte y aguatinta. 218 x 152 mm La fantasía, abandonada de la razón, produce monstruos imposibles; unida con ella es madre de las artes y origen de las maravillas. Portada para esta obra: cuando los hombres no oyen el grito de la razón, todo se vuelven visones. “El autor, soñando. Su intento solo es desterrar vulgaridades perjudiciales, y perpetuar con esta obra de caprichos el testimonio sólido de la verdad”, escribió Goya dos años antes (1797). Pensó poner la estampa al frente de la edición. El grupo de brujas que sirve de peana a la petimetra, más que necesidad es adorno. Hay cabezas tan llenas de gas inflamable, que no necesitan para volar ni globo ni brujas. Tres toreros levantan de cascos a la duquesa de Alba, que pierde al fin la chaveta por su veleidad. La bella, con cabeza de mujer mariposa, se fue, como en un vuelo, del mismo modo que las brujas. Primeramente, escribió: “La hacen volar”. La Mala Fortuna priva al Hombre del Amor, se lo arrebata. ¿Perdió Goya a la Duquesa? Volaverunt.- Aguafuerte, aguatinta y punta seca. 219 x 152 mm

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¿Quién no dirá que estos caballeros son caballerías? Los pobres y clases útiles de la sociedad que llevan a cuestas a los burros, o cargan con todo el peso de las contribuciones del estado. “Como suben los borricos” fue su primer título: muchos encumbrados son asnos, aunque manden y gobiernen. Por si fuera poco, se encaraman sobre el sudor de los humildes. “Tú que no puedes, llévame a cuestas”. Qué tiesos van. Y con espuelas. Tu que no puedes . Aguafuerte y aguatinta bruñida. 218 x 252 mm Hasta su abuelo. Aguatinta, 154 x 218 mm A este pobre animal le volvieron loco los genealogistas y reyes de armas, no es él solo. Los borricos preciados de nobles descienden de otros tales hasta el último abuelo. Primero dibujó Goya un libro normal y tituló la estampa “El Asno Literato”. Luego, lo ilustró con pollinos y trazó, en la mesa, un escudo asnal: mofa de la obsesión por hallar abuelos ilustrísimos. Vaya mérito: todos serían burros.

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Hace muy bien en ponerse guapa. Son sus días, cumple setenta y cinco años y vendrán las amigas a verla. Las mujeres locas lo serán hasta la muerte. Esta es cierta duquesa (la de Osuna) que se llena la cabeza de moños y carambas, y por mal que le caigan no faltan quitones de los que vienen a atrapar criadas, que aseguran a Su Excelencia que está divina. Goya era amigo de los Osuna y es difícil que su acerba crítica se refiera a la Duquesa. Reprocha a las mujeres de edad que se acicalen como jovencitas y crean a los pícaros parásitos (guitones) que las requiebran por interés. Hasta la muerte . El de la rolllona La negligencia, la tolerancia y el mimo, hacen a los niños antojadizos, obstinados, soberbios, golosos, petitosos, e insufribles, llegan a grandes y son niños todavía. Tal el de la rollona. Los hijos de los grandes se crian siempre niñotes, chupándose el dedo, atiborrándose de comida, arrastrados por los lacayos, llenos de dixes supersticiosos, aun cuando ya son barbados. Mofa de la artificiosa prolongación de la infancia que sufren los hijos de casa rica, caprichudos e inútiles a base de vivir como bebés. “El de la Rollona, diez años y aún mamaba”: frase hecha contra la madre que impide la vida adulta del hijo.

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LOS DESASTRES Grabados La segunda serie, Los Desastres de la Guerra, surge con motivo de la Guerra de la Independencia. Desde 1810 comienza a plasmar escenas que narran el lado miserable de la guerra, las muertes, las torturas, las consecuencias de la guerra en el individuo ; testimonios amargos cargados de pesimismo . Son 82 estampas en las que trabaja hasta 1820 y que han quedado como una crónica social de fuerte carga antibelicista. No es una visión de la guerra como algo heroico, sino como el lugar de la crueldad, la tortura, el hambre y la miseria, la violación ... No parece tomar partido por unos u otros. No hay buenos (españoles) y malos (franceses). Todos matan y aniquilan con procedimientos bestiales: la horca, el fusilamiento, la mutilación, empalamiento…

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LA TAUROMAQUIA Grabados De 1815 es la tercera serie, La Tauromaquia, fiel reflejo de la afición de Goya por los toros. 33 estampas

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LOS DISPARATES Grabados La cuarta serie es la de Los Disparates o Proverbios. Se publicó tras su muerte y siempre ha estado rodeada de cierto misterio. (1815-24) Son 22 estampas , realizadas al aguafuerte y al aguatinta, llenas de alusiones y recuerdos de toda su vida, de gran carga alegórica, en las que predominan un exacerbado pesimismo y una verdadera apoteosis de lo irracional. Disparate de miedo

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Disparate femenino Caballo raptor Modo de volar

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Pinturas sobre hojalata. (Serie). 1793 Asalto a la diligencia Corral de locos Naufragio Incendio, fuego de noche

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La maja vestida (1800-1801) La maja desnuda (1800-1)

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La carta o Dos majas Las viejas o El Tiempo (1810-2)

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Majas en el balcón. (1810-5) Manet Magritte

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Pinturas de la Academia de San Fernando Procesión de flagelantes o Procesión de disciplinantes (1812-1819). Tribunal de la Inquisición o Auto de fe de la Inquisición (Hacia 1812-1819). El entierro de la sardina (1812-19) Manicomio o Casa de locos (Hacia 1812-1819).

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El levantamiento del 2 de Mayo. (1814)

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Los fusilamientos del 3 de Mayo. (1814)

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Denuncia la crueldad, el horror y la barbarie de la guerra, lejos del tratamiento heroico y grandilocuente de la pintura neoclásica . La técnica se caracteriza por la libertad de trazo e intensidad cromática. La intensidad expresiva de estas obras lo convierten en un precursor del Romanticismo.

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LAS PINTURAS NEGRAS Estas pinturas murales fueron realizadas entre 1819 y 1823 para sí mismo en su “quinta del sordo”. Describen un mundo desolado y terrible, alucinante. Desde la enfermedad y la vejez Goya se rodea de seres monstruosos, dejando en libertad los fantasmas de su mundo interior y su fantasía plasma patéticas representaciones, penetrando en un mundo visionario y alucinante. Son obras de difícil significado que permiten múltiples interpretaciones. Predomina el color negro, el no color, matizado sólo por ocres terrosos.