Analyse Midnight Cowboy, Noël Marie, 1er Master Ulg Archi.

MIDNIGHT COW-BOY ANALYSE DE LA RUE ET DE LA VILLE: 

MIDNIGHT COW-BOY ANALYSE DE LA RUE ET DE LA VILLE Architecture, ville et cinéma Marie Noël 1 er master en architecture ULg

Fiche technique: 

Fiche technique « Midnight Cow-boy », dans sa VO ; « Macadam Cow-boy » dans sa VF. Sorti aux Etats-Unis le 25 mai 1969, et en France le 15 octobre 1969. Réalisateur : John Schlesinger . Scénario de Waldo Salt, adaptation du roman du même nom, de James Leo Herliny , sorti en 1965. Principaux acteurs : Dustin Hoffman, Jon Voight . Musique : « Everybody’s Talkin ’ » de Fred Neil, repris par Harry Nilsson. Toots Thielemans est l’interprète du solo à l’harmonica. Thème musical de John Barry. Durée : 1h53. 1970 : Oscar du meilleur film, 1 er film classé X aux USA à recevoir ce prix, Oscar du meilleur réalisateur, Oscar du meilleur scénario adapté , Nominé pour l’oscar du meilleur acteur, pour Dustin Hoffman.

Analyse primaire du film: 

Analyse primaire du film Le film est à temporalité variable. Le fil conducteur est le défilé du temps présent dans lequel Joe Buck évolue, mais de nombreux flash- backs ainsi que quelques flash- forwards complexifient la temporalité générale. Le point de vue narratif est celui de la caméra, on a sous les yeux Joe et son parcours, on ne vit pas l’action par les yeux de Joe. Au niveau idéologique, le film se contracte sur une confrontation sociale dans un milieu haut en symboles, New-York : l’aspiration de réussite de Joe Buck, et la déclinaison de la vie sociale et physique de Rizzo . Le rapport son/image est significatif. Le film exprime soit des « sons in » : la source est clairement visible à l’écran (transistor), elle pourrait même être considérée comme un protagoniste par le rapport particulier Joe/ radio , soit des « sons hors-champ ». La lumière joue, elle aussi, un rôle dans la compréhension des enjeux du film : selon l’espace de l’action, elle exprime une ambiance, ou des sentiments : Ville texane d’origine de Joe Buck : l’action est jouée au soleil, lumière et couleurs intenses, paysage ouvert. New-York : l’action se partage entre la journée grise de la métropole, et la nuit active aux lumières publicitaires. Ville floridienne : retour à une ambiance lumineuse positive.

Synopsis: 

Synopsis « Midnight Cowboy » fait défiler à l’écran le parcours de Joe Buck, un Texan qui a l’ambition de réussir sa vie autrement. Monté à New-York pour incarner le rêve américain des années 60, il va s’enfoncer dans un milieu urbain et sa population, sans s’y fondre. Il formera rapidement un binôme de fortune avec une rencontre malheureuse : Joe, ambitieux de vivre de la métropole, rencontre Rizzo , usé et désabusé de New-York, désireux de s’enfuir à Miami. Le Texan et le Rital.

L’initiation urbaine de Joe Buck: 

L’initiation urbaine de Joe Buck La chronologie du film correspond à l’évolution du rapport entre Joe et l’espace urbain.

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ETAPE 1: VILLE TEXANE Tranquille schéma de la petite ville américaine: la grand-route qui fonde le bâti autour d’elle, des « architectures publicités ». Ambiance tranquille: r ues « ouvertes », ensoleillement, clarté. 2 éléments: Automobile Publicité

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ETAPE 2: VOYAGE EN CAR VERS NEW-YORK Série de découvertes: Le paysage texan: champs cultivés, maisons isolées Le réseau automobile - La nuit, la multiplication des lumières artificielles dans l’approche des villes

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ETAPE 3: ARRIVEE A NEW-YORK Empire State Building 1 ère image de la métropole: Image tirée du film Image tirée de l’Internet, datant d’avant le 11/09/01

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1 er contact personnel avec la ville de New-York: La vue qu’il a de sa chambre d’hôtel. Surinformation publicitaire Circulation dense Bruits urbains

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Ces deux arrêts sur image permettent d’annoncer le rapport Joe/ville.

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ETAPE 4: VOYAGE VERS MIAMI Dernière image de New-York: tunnel Aperçu de la complexité des réseaux automobiles Découverte des abords de voierie en Floride Ville floridienne : retour vers une ambiance tranquille et ensoleillée du début

Le rapport musique/personnage/espace: 

Le rapport musique/personnage/espace Environnement urbain changeant Ambiances et humeurs changeantes Mais la musique intervient telle une constante qui relie, qui unifie.

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La musique est comme une expression du personnage de Joe Buck, peu importe sa situation ou son humeur. Elle intervient comme un leitmotiv, comme une seconde présence de Joe. Moments de présence visuelle du transistor, jusqu’à ce que Joe s’en sépare par nécessité.

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Le zoom sur la matérialité et les pieds Il quitte sa maison, premier pas vers le voyage jusqu’à N-Y. Il rencontre sa première cliente. Il déambule avec Rizzo leur piaule est visitée par les ouvriers de démolition. Séquence de matières: Marches béton Terrain vague en pierrailles Pierrailles trottoir Tarmac voierie Matière qui signifie la le lieu: le tarmac de la ville. Confrontation d’origines sociales par les chaussures: Chaussures à talons/Santiags Matière qui signifie le lieu: le tarmac de la ville. Différence de démarches: révèle les personnages de Joe et de Rizzo .

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L’image de New-York véhiculée par le film Population urbaine: masse & diversité Circulation automobile Activité nocturne Publicité / lumières

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Arrêt sur l’aspect ville/publicité véhiculé par le film 1) La publicité dans le film Le film met véritablement en scène l’ambiance publicitaire de l’espace urbain: Dans la ville texane Dans New-York Dans les deux voyages

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2) Réutilisation du film L’association Midnight Cow-boy / publicité a manifestement marqué: Les images et la musique du film ont été reprises pour une publicité contemporaine.

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Arrêt sur une séquence de rue: Analyse de la scène en 8 plans

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Plan 1 Début du plan: zoom sur les pieds de Joe, qui sort de chez lui. Puis au fur et à mesure qu’il s’éloigne: dezoom (travelling optique + panoramique). Le fin du plan est fixe. Au niveau des objectifs: on passe d’un objectif à courte focale (avant et arrière plan précis), à un objectif longue focale (avant-plan précis, arrière-plan flou).

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Plan 2 Mouvement de la caméra en travelling: avancement latéral, parallèlement au déplacement de Joe. Zoom très fort sur sa main/valise (fermeté, décision), ainsi que sa main/radio (sa compagne). Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif longue focale (avant-plan précis, arrière-plan flou).

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Plan 3 Mouvement de la caméra en travelling: avancement latéral, en parallèle au déplacement de Joe. Mais cette fois l’objectif de la caméra est reculé (sans qu’on voit l’évolution du mouvement de l’objectif). Raccord en continuité. La caméra est centrée sur le visage et l’expression de Joe. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif longue focale (avant-plan précis, arrière-plan flou). Tourne la tête, Regard de défi Chique

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Plan 4 Plan similaire au plan 2: Mouvement de la caméra en travelling: avancement latéral, parallèlement au déplacement de Joe. Particularité: la position de la caméra par rapport à Joe. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif longue focale (avant-plan précis, arrière-plan flou). P2 P4 Joe Joe Caméra Caméra

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Plan 5 Travelling optique et panoramique. Puis la caméra fini fixe, et Joe sort du cadre. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif courte focale (avant et arrière-plans précis).

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Plan 6 Zoom sur les pieds de Joe, lorsqu’il traverse la voierie. Changement de matière. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif courte (avant et arrière-plans précis).

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Plan 7 Caméra fixe: Joe traverse, évite une camionnette. Caméra en travelling latéral, parallèlement au déplacement de Joe. Caméra fixe, Joe sort du cadre. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif courte focale (avant et arrière-plans précis).

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Plan 8 Caméra en travelling latéral léger par rapport à Joe, mais pas par rapport à l’avant-plan: banc avec un enfant et une femme buvant du Coca. … Joe devient alors secondaire: 1 er plan: banc 2 ème plan: circulation automobile 3 ème plan: Joe 4 ème plan: sa destination, le restaurant. Au niveau des objectifs: utilisation d’un objectif courte focale (avant et arrière-plans précis). Joe Caméra

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THE END NOEL Marie, 1 er Master.