FRANCISCO DE GOYA :MĀŖ Victoria Landa FRANCISCO DE GOYA 1746-1828
SU OBRA :MĀŖ Victoria Landa SU OBRA Mujer NiƱos AlegorĆas Popular Cuadros de Historia Retratos costumbrismo
Retratos :MĀŖ Victoria Landa Retratos Retrata a todas las clases sociales en los que solo ve hombres pintĆ”ndolos con sus vicios y virtudes, simpatĆa o antipatĆa, nunca impasible ante una persona.
Mujer :MĀŖ Victoria Landa Mujer En Grabados la ridiculiza;
En retratos la exalta.
Niños :Mª Victoria Landa Niños los interpreta con gran ingenuidad en su expresión infantil.
AlegorĆas :MĀŖ Victoria Landa Es anodino AlegorĆas āConstitución 1812ā āVilla de Madridā.
Cuadros de Historia :Mª Victoria Landa Cuadros de Historia Representa retazos de la realidad sin destacar a nadie: son tumulto, masa, pueblo frenético, etc..
Popular :MĀŖ Victoria Landa Popular Trata con gran simpatĆa lo popular y el mundo de los humildes :
fiestas,
juegos,
paseos,
etc. āLos cacharrerosā
Pintura nacional (costumbrismo) :MĀŖ Victoria Landa Pintura nacional (costumbrismo) Recurso para el conocimiento del traje, en el que se pueden seguir las modas: extranjerizante o francesa y la castiza (majas, manolas..)
TĆCNICA :MĀŖ Victoria Landa TĆCNICA Progresa continuamente a lo largo de su vida.
En su pintura predomina la desintegración de la formas mediante manchas o gruesos empastes
ESTILO :MĀŖ Victoria Landa ESTILO Sus obras empiezan reflejando el tema amable de la vida Rococó, pero se va imponiendo y domina el tono realista. Es la SĆNTESIS de la Ć©poca en que vivió y se le puede considerar como precursor de la pintura moderna precediendo al: ROMANTICISMO, EXPRESIONISMO, REALISMO, IMPRESIONISMO Y SURREALISMO. Su obra es un documento fundamental de la historia de EspaƱa: mezcla la realidad histórica y la pictórica. Su imaginación parte del comentario satĆrico y humorista de la realidad y llega a deformarla y a complacerse en lo monstruoso y en lo fantĆ”stico. Desde el punto de vista filosófico y moral, supone una critica pesimista y dura del ser humano, sus ambiciones, su crueldad, y todo ello con una visión irónica.
PERIODO DE FORMACIĆN :MĀŖ Victoria Landa PERIODO DE FORMACIĆN ZARAGOZA, PRIMERAS OBRAS (1769-1771) āGLORIA DEL CORETOā En el coro de la basĆlica del Pilar
āLA VIDA DE LA VIRGENā En la cartuja de Aula Dei (1774), cerca de Zaragoza
MURALES DEL PALACIO DE SOBRADIEL Y DE LA IGLESIA DE REMOLINOS
INSTALACIĆN EN MADRID (a partir de 1774) :MĀŖ Victoria Landa INSTALACIĆN EN MADRID (a partir de 1774) En 1873 se casa con Josefa Bayeu
En 1774 se traslada a Madrid, con la ayuda de Bayeu, su cuƱado, para empezar a trabajar en el taller de Rafael Mengs, realizando cartones para la Real FƔbrica de Tapices de Santa BƔrbara en Madrid.
CARTONES :MĀŖ Victoria Landa Ā«LA MERIENDAĀ» (1776) Ā«LA COMETAĀ» (1778) Ā«LA GALLINA CIEGAĀ» (1791) Ā«EL PELELEĀ» (1791) Ā«LA SOMBRILLAĀ» O ā EL QUITASOLā (1777) CARTONES
LA SOMBRILLA o EL QUITASOL :MĀŖ Victoria Landa LA SOMBRILLA o EL QUITASOL (1777)
EL CACHARRERO o EL PUESTO DE LOZA :Mª Victoria Landa EL CACHARRERO o EL PUESTO DE LOZA (1778) Representa un puesto ambulante , ante el que pasa un coche con lacayos, expresando el contraste entre dos mundos distintos, el de los vendedores y el de sus habituales compradores y el de los nobles que pasan sin prestarles atención.
El tema esta tratado de una manera alegre y sencilla, donde los personajes, gente humilde, se mueven con naturalidad
LA PRADERA DE SAN ISIDRO (1788) :MĀŖ Victoria Landa LA PRADERA DE SAN ISIDRO (1788)
LA GALLINA CIEGA (1791) :MĀŖ Victoria Landa LA GALLINA CIEGA (1791)
Slide 19:MĀŖ Victoria Landa Goya realizó el cartón de la Gallina ciega, basĆ”ndose en el boceto que habĆa sido presentado a Carlos III.
Las escenas debĆan servir como modelo para los tapices destinados al dormitorio de las infantas en el Palacio de El Pardo, pero el encargo se paralizó por el fallecimiento del monarca.
En la obra aparecen nueve personajes, vestidos con los trajes tĆpicos de la Ć©poca, jugando con gran naturalidad, en un paisaje campestre. Los personajes estĆ”n tratados con gran expresividad y vivacidad de los colores.
Goya describe la escena como figuras jugando al cucharón, pero ha pasado a la historia con el tĆtulo de la āGallina ciegaā. Lo mĆ”s significativo de la estampa es la perfección con la que ha sido captado el MOVIMIENTO y el ritmo de las figuras, algunas en unos preciosos escorzos.
La alegrĆa y la vitalidad envuelven la escena , que se sugiere puede representar al amor ciego. De hecho, las dos figuras de la izquierda estĆ”n mĆ”s pendientes de flirtear que del juego en sĆ.
Respecto al COLOR, quizƔ sea Ʃsta una de las imƔgenes mƔs colorista del maestro, al utilizar el blanco puro, amarillo y gris. Las pinceladas sueltas vuelven a triunfar, aparentando una minuciosidad en los detalles inexistente.
āCRISTO CRUCIFICADOā :MĀŖ Victoria Landa āCRISTO CRUCIFICADOā Obra que presentó como trabajo reglamentario para acceder a la Academia de Bellas Artes de San Fernando, inspirado en el Cristo de VelĆ”zquez.
RETRATOS :Mª Victoria Landa Fue una constante en la obra del artista por lo que en ellos se puede seguir también su evolución RETRATOS
Slide 22:MĀŖ Victoria Landa De los āretratos de aparatoā, de tipo BARROCO y excesivos efectos teatrales, pasa a la elegancia refinada de signo ROCOCĆ, a base de grises, verdes pĆ”lidos, algunos negros y rojos ( Marquesa de Pontejos) .
DespuĆ©s inicia una tendencia hacia la SĆNTESIS. Los tonos anteriores son sustituidos por coloraciones muy ricas con oros, rojos (Familia de Carlos IV) .
Mas tarde insiste en los tonos fuertes, pero no numerosos, ejecutados con materia pastosa , y en los que sobre los fondos oscuros aparecen seres abocetados.
Tras la guerra, la LIBERTAD DE EJECUCIĆN es total. El toque es enĆ©rgico y los efectos que logra son impresionantes, como en el retrato de Fernando VII.
En todos los retratos el pintor va consiguiendo una gran capitación psicológica de los personajes, agilidad en el pincel y un mayor interés por la luz.
Slide 23:Mª Victoria Landa LA MARQUESA DE PONTEJOS Elegancia refinada de tipo rococó RETRATO CORTESANO EL CONDE DE FLORIDABLANCA
CARLOS III :MĀŖ Victoria Landa CARLOS III La Influencia velazqueƱa se manifiesta en la postura, en el perro y en el paisaje, pero Goya no disimula ni lo rubicundo de la cara, ni el desarrollo de la nariz, ni lo encorvado de las espaldas, la caĆda de los hombros o la largura de los brazos
Ā«LA FAMILIA DEL INFANTE LUIS DE BORBĆNĀ» :MĀŖ Victoria Landa Ā«LA FAMILIA DEL INFANTE LUIS DE BORBĆNĀ»
LA FAMILIA DE LOS DUQUES DE OSUNA :MĀŖ Victoria Landa LA FAMILIA DE LOS DUQUES DE OSUNA
PERIODO DE APOGEO EN MADRID :MĀŖ Victoria Landa PERIODO DE APOGEO EN MADRID SORDERA: primera crisis (1792)
GRABADOS
CUADROS DE PEQUEĆO TAMAĆO
RETRATOS
FRESCOS
GRABADOS :Mª Victoria Landa GRABADOS A través de varias escenas el pintor hace una sÔtira de la condición humana y de los vicios de la sociedad (injusticia de los privilegiados, incomprensión de los seres, ignorancia, superstición..). Para representarlo penetra en un mundo de figuras grotescas, monstruos, diablos.
TEMAS DE BRUJERĆA :MĀŖ Victoria Landa TEMAS DE BRUJERĆA
TEMAS DE CRITICA SOCIAL :MĀŖ Victoria Landa TEMAS DE CRITICA SOCIAL āDIOS LA PERDONE, ERA SU MADREā
TEMAS DE CENSURA, DE LASCIVIA ETC. :MĀŖ Victoria Landa TEMAS DE CENSURA, DE LASCIVIA ETC.
CUADROS DE PEQUEĆO TAMAĆO :MĀŖ Victoria Landa CUADROS DE PEQUEĆO TAMAĆO ENTIERRO DE LA SARDINA CORRIDA DE TOROS
CUADROS RELIGIOSOS :MĀŖ Victoria Landa CUADROS RELIGIOSOS En su obra la temĆ”tica religiosa, no muy abundante, pero se pueden destacar: LA ORACIĆN DEL HUERTO LA ULTIMA COMUNIĆN DE SAN JOSĆ DE CALASANZ (1819)
LOS DISCIPLINANTES :MĀŖ Victoria Landa LOS DISCIPLINANTES
EL TRIBUNAL DE LA SANTA INQUISICIĆN :MĀŖ Victoria Landa EL TRIBUNAL DE LA SANTA INQUISICIĆN
CASA DE LOCOS. :MĀŖ Victoria Landa CASA DE LOCOS.
RETRATOSA partir de 1800 :MĀŖ Victoria Landa RETRATOSA partir de 1800 LA CONDESA DE CHINCHĆN(1800)
Slide 38:MĀŖ Victoria Landa JOVELLANOS (1798) LA REINA MARĆA LUISA
GODOY :MĀŖ Victoria Landa GODOY
LA FAMILIA DE CARLOS IV :MĀŖ Victoria Landa LA FAMILIA DE CARLOS IV D. Carlos MarĆa Isidro Fernando VII Goya La prometida de Fernando VII DĀŖ Isabel Reina MĀŖ Luisa Infante Francisco de Paula El rey Carlos IV El prĆncipe de Parma - D. Antonio Pascual y DĀŖ Carlota Joaquina La Princesa MarĆa Luisa con su hijo
Slide 41:MĀŖ Victoria Landa RETRATO DE GRUPO 1800 realizado en Aranjuez, en el que retrata a la familia real, con gran espĆritu observador aunando la verdad fĆsica y psĆquica.
Aparece la familia real, en traje de corte y con distintivos honorĆficos (bandas, medallas, joyas....).
La COMPOSICIĆN responde a un sentido jerĆ”rquico de los personajes, que se manifiesta por el lugar que ocupan..
Las personas estĆ”n de pie y contemplando a un personaje misterioso que posa para el pintor, colocados casi en lĆnea recta y en el orden exigido por la etiqueta real. Las figuras forman a ambos lados dos grupos compactos para dejar en el centro un espacio mas amplio donde aparecen los reyes con su hijo menor.
La luz, que llega de la izquierda, hace brillar las sedas y las joyas, eludiendo los rostros y destacando los objetos y las telas. El conjunto de brillantes uniformes y de trajes claros, se destaca del fondo en penumbra.
Goya crea un espacio, donde coloca la escena, no mediante la iluminación y la superposición de planos , sino mediante el volumen de los cuerpos de la familia real
Hace homenaje a āLas Meninasā de VelĆ”zquez al autoretratarse detrĆ”s de un enorme lienzo, como figura silenciosa que no participa de la escena.
MAJA DESNUDA :MĀŖ Victoria Landa MAJA DESNUDA
MAJA VESTIDA :MĀŖ Victoria Landa MAJA VESTIDA
Slide 44:MĀŖ Victoria Landa En 1804 provocó un escĆ”ndalo con ellas, identificadas de forma equivocada con la duquesa de Alba, aunque, por otro lado, tambien se le llamó āla Gitanaā a la desnuda (primera que pintó). Goya nos da en ellos una versión de la Venus clĆ”sica acostada; pero aquĆ no hay una diosa, sino una mujer espaƱola, una mujer real, que en la vestida luce calidades muy ricas en los ropajes y en la desnuda nos ofrece un cuerpo de tonos nacarados . El modelo clĆ”sico se halla tambiĆ©n modificado por los grandes cojines que elevan la figura, rompiendo con la disposicion tradicional de la figura. Goya tuvo que comparecer ante la Inquisición, por considerarse obscena la āmaja desnudaā En ambas pinturas se retrata de cuerpo entero a una misma mujer recostada plĆ”cidamente en un lecho con cojines, mirando directamente al observador El rostro estĆ” idealizacido; es casi un bosquejo ācomo un falso aƱadidoā que no representa el rostro de ninguna mujer conocida de la Ć©poca
FRESCOS :MĀŖ Victoria Landa FRESCOS āIGLESIA DE SAN ANTONIO DE LA FLORIDAā (1798)
Slide 46:MĀŖ Victoria Landa RETORNO DE FERNANDO VII: segunda crisis GUERRA DE LA INDEPENDENCIA (1808- 1814) El pintor parece encerrarse en si mismo y los acontecimientos polĆticos contribuyen a imprimir un sentido angustioso en la obra de madurez
GUERRA DE LA INDEPENDENCIA (1808- 1814) :MĀŖ Victoria Landa GUERRA DE LA INDEPENDENCIA (1808- 1814) GRABADOS OTRAS OBRAS
LA CARGA DE LOS MAMELUCOS
LOS FUSILAMIENTOS DE LA MONTAĆA DEL PRĆNCIPE PĆO O LOS FUSILAMIENTOS DEL 3 DE MAYO DE LA MONCLOA (1814).
GRABADOS :MĀŖ Victoria Landa GRABADOS LOS DESASTRES DE LA GUERRAā (1808-9 y 1811)
LA CARGA DE LOS MAMELUCOS :MĀŖ Victoria Landa LA CARGA DE LOS MAMELUCOS
Slide 50:MĀŖ Victoria Landa Se resalta la lucha popular contra las tropas de Napoleón, a las ordenes del general Murat - ālos mamelucosā - bien armadas, en contraste con los cuchillos y puƱales del pueblo al que anima su coraje No existe predominio de unos personajes centrales o de primer termino sobre los restantes; es todo el conjunto lo que destaca a un mismo tiempo; todo el pueblo se enfrenta a la tropa invasora. El pĆ”nico se manifiesta incluso en las cabezas de los caballos
LOS FUSILAMIENTOS DE LA MONTAĆA DEL PRĆNCIPE PĆO :MĀŖ Victoria Landa LOS FUSILAMIENTOS DE LA MONTAĆA DEL PRĆNCIPE PĆO
Slide 52:MĀŖ Victoria Landa Se trata de un documento, un hecho histórico: los fusilamientos de patriotas en la montaƱa del PrĆncipe PĆo el 3 de mayo de 1808.
Este cuadro muestra el horror de la guerra. Mas que una obra que perpetúe el hecho de la insurrección nacional, Goya nos lega en ella un testimonio antibelicista.
Delante de un pelotón de ejecución de soldados franceses (arrolladores, sĆmbolo de opresión), un grupo de patriotas (inocencia) se enfrenta con la muerte. El grupo es heterogĆ©neo; cada persona se enfrenta con la muerte de un modo diverso: en primer termino, un hombre, que se destaca por su camisa blanca y pantalón amarillo, de sus compaƱeros, de trajes pardos mortecinos, alza los brazos y la cabeza con mirada desorbitada y parece increpa a sus ejecutores; a su derecha, otro arrodillado reza; alguno tapa sus ojos no queriendo ver su propio rostro...; en el suelo, en primer plano, yacen cadĆ”veres de los ya ejecutados.
El contraste entre el pelotón de ejecución, que forma un bloque con las bayonetas caladas, y los gestos patĆ©ticos de la vĆctimas. Este contraste contribuye a crear la idea de violencia, la fuerza dramĆ”tica que posee el cuadro.
Aunque los personajes poseen una fisionomĆa, una expresión, hacen unos gestos, pero al pintor lo que le interesa es el conjunto. Como fondo aparece la montaƱa de PrĆncipe PĆo, realizada con pigmentaciones en manchas de color. El cuadro esta iluminado por la luz del farol colocado en el suelo y que incide directamente en el grupo de patriotas y por una luz lĆŗgubre de amanecer que lo inunda todo. El colorido es mas bien mortecino, poco preciso, y solo aparece interrumpido por los tonos mas brillantes de la figura con los brazos abiertos.
Estas dos obras las realizo al volver Fernando VII, a ocupar el trono, en 1814, recordando las tristes visiones de la guerra.
RETRATO ECUESTRE DE PALAFOX :Mª Victoria Landa RETRATO ECUESTRE DE PALAFOX El caballo esta concebido de forma extraña .
RETORNO DE FERNANDO VII: segunda crisis :MĀŖ Victoria Landa RETORNO DE FERNANDO VII: segunda crisis El retorno de Fernando VII suscita en una oleada de esperanzas, truncadas al iniciar el rey una polĆtica de represión contra los sospechosos de liberalismo, e implantar el Antiguo RĆ©gimen.
Goya, aunque conserva el titulo de āpintor de cĆ”maraā, no recibe ya mas encargos de la corte, acentuĆ”ndose con ello la fase de progresivo aislamiento y retiro en su finca āLa quinta del sordoā.
QUINTA DEL SORDO :MĀŖ Victoria Landa QUINTA DEL SORDO
LAS PINTURAS NEGRAS :MĀŖ Victoria Landa LAS PINTURAS NEGRAS
Slide 57:MĀŖ Victoria Landa
āAQUELARREā :MĀŖ Victoria Landa āAQUELARREā Escena satĆ”nica que se manifiesta en la reunión sabĆ”tica a la que congregadas por el macho cabrĆo, con habito de fraile, acuden las brujas para escuchar sus consejos, apiƱƔndose los participantes en forma de figuras monstruosas, con rostros feos y malvados, en una penumbra crepuscular , donde no hay prĆ”cticamente luz y los colores son frĆos.
Obra de dificil interpretación, llena de misterio, sobre todo con la figura femenina que aparece sentada en una silla, a la derecha.
Slide 59:MĀŖ Victoria Landa
āDUELO A GARROTAZOSā :MĀŖ Victoria Landa āDUELO A GARROTAZOSā
Slide 61:MĀŖ Victoria Landa
Slide 62:MĀŖ Victoria Landa
OTRAS PINTURAS NEGRAS :MĀŖ Victoria Landa OTRAS PINTURAS NEGRAS
EXILIO EN FRANCIA (1824-1828) :MĀŖ Victoria Landa EXILIO EN FRANCIA (1824-1828) GRABADOS : LOS DISPARATES
LA TAUROMAQUIA a partir de 1815
PROVERBIOS
āLA LECHERA DE BURDEOSā (1828) :MĀŖ Victoria Landa āLA LECHERA DE BURDEOSā (1828) La tranquilidad de su nueva vida en el exilio favorece un nuevo periodo creador de Goya, que anuncia lo que despuĆ©s habĆa de ser el impresionismo.
La imagen de la muchacha recortada sobre el cielo, redescubre su antiguo colorido (cartones) y estĆ” impregnado de color y de luz.
LITOGRAFĆAS :MĀŖ Victoria Landa LITOGRAFĆAS Realiza la colección de litografĆas (4 laminas) titulada Ā«LOS TOROS DE BURDEOSĀ» y otros dibujos y grabados.